第一部打“袁家班”出旗号的电影是《林世荣》，当时是袁家班洪家班合作，而成立“和平电影”后，袁家班推出了同样是黄飞鸿故事的《勇者无惧》，票房前五的成绩彻底打响公司第一炮。从这以后，袁家班、洪家班、成家班展开了十余年的激斗竞争，三方你来我往，热闹非常，袁洪成不但在题材上较劲，在动作设计上更是拼了命，洪家班设计了一个新的高难度动作，袁家班便要想出一个更难的，成家班就会弄出一个不要命的；这边从三楼跳下来撞一辆车，那边就要从五楼跳下来撞上一辆车然后再反弹到另一辆飞来的车上……不过，那十余年洪金宝、成龙两兄弟有充足的财力人力支撑，霸气十足气吞天下，袁家班明显处于下风。
袁家班当时拍的《奇门遁甲》、《天师撞邪》脱胎于小时候听父辈们说的奇幻民间故事，尽管与大潮流的动作片有别，但走在洪金宝《鬼打鬼》系列之后；《佛掌罗汉拳》、《霍元甲》、《笑太极》又拍得有招式无故事，新意不足；稍显特别的就数袁振洋搞的《波牛》和《情逢敌手》，一个玩足球一个玩舞蹈，只可惜都是小打小闹，影响不了争霸格局。
这也是袁家班的无奈。
功夫班底的成功除了离不开财力支撑外，很大程度依靠的是功夫明星。当时每个班底都有一两个当家功夫明星，成家班有成龙，洪家班有洪金宝、元彪，刘家班好歹也有个刘家辉，袁家班呢？幕后高手就一大堆。
手下无人的情况下，袁家班只好“肥水不流外人田”重用自家兄弟做主角，于是，袁信义、袁日初、袁祥仁轮番上阵，但残酷的现实让他们都一一败下阵来。直到此后加入的甄子丹成熟，才使得局面稍微有了改变。那已经是90年代后的事了。
88年前后，“和平电影”已经不复存在，袁家班改投老友洪金宝的德宝公司。而本是一人当家的袁家班也改成袁和平、袁祥仁、袁振洋三将突围。这时期袁家班拍的时装功夫片《特警屠龙》、《皇家师姐4》、《洗黑钱》等片虽说不是什么大制作，动作武打却拍出了水准，现代感十足的甄子丹在时装动作片里如鱼得水，表现尤其突出。
三 变数
香港金像奖从1983年起，开始设立“最佳动作设计”奖项，以此来鼓励那些优秀的武术指导。前9届，袁家班只可怜的获得两次提名，这自然不是袁家班动作差劲，实在是被平庸的电影所拖累。就像《倚天屠龙记》里的屠龙刀，要在高手的手里才能发挥他的巨大威力。
由于袁家班已经没有自己的公司，不必为公司业绩操心劳力，他们只需以功夫班底名义去为别人设计动作即可。对于擅长幕后动作设计的袁家班来说，这其实十分的适合。
徐克90年代考虑重拍《黄飞鸿》，这位新派武侠掌门人向来出手不凡，所拍的电影大气而有新意，不经意间就会成为改朝换代的新潮流之作。要求甚高的徐克一开始请来黄飞鸿的嫡派传人刘家荣做武术指导，试图重建正宗黄飞鸿。刘家荣在武行也是数一数二的武指，但无奈他的正宗洪拳套路根本不是徐克想要的，徐克只好中途换将，请来了袁祥仁、袁信义，袁家兄弟设计的灵活多变的北派功夫，好看非常，正合了徐克心意。
有宗师之风、民族大义的《黄飞鸿》一经公映便引发了轰动，不但拿下近3千万的票房，还在观众间留下极好的口碑。嘉禾公司让徐克立即开拍《黄飞鸿》续集《男儿当自强》，袁和平与甄子丹等袁家班人员被请进了剧组。
袁和平不负重望，甄子丹的布棍、李连杰勇闯白莲教、大战九宫真人（熊欣欣）、大战纳兰元述（甄子丹）……把中国功夫的博大精深诠释得淋漓尽致，成为功夫迷们百看不厌津津乐道的场景。
搭对船的袁家班，凭《黄飞鸿》和《男儿当自强》连夺两届金像奖的最佳动作设计，让整个班底扬眉吐气。
徐克引发的新武侠功夫热，使得香港电影界虚假繁荣了一段时间。做为香港金像奖的新科武状元，袁家班自然倍受欢迎，那两年是接戏不断，因此，得以大施平生所学。其中，《精武英雄》、《铁马骝》、《太极张三丰》、《武状元苏乞儿》、《咏春》里头的武打都设计得风骨不俗，甚是好看；而《黑侠》、《虎猛威龙》、《铁鸡斗蜈蚣》、《苏乞儿》、《火云传奇》、《太极拳》尽管故事不佳，但动作也有几番看头。
90年代，袁家班的成员有了一些变化，兄弟之中袁日初和袁振洋，看破红尘，一个入了道观一个入了佛门，袁家班是连失两员大将；而随着甄子丹羽翼丰硬，要打出自己的一片天地，他渐渐也独立出去。好在谷轩昭、陈少华、凌志华等武师顶上，袁家班在袁和平的苦心经营之下，才得以保持战斗力。
90年代中后期算是袁家班的一个低潮，香港功夫片热闹带出了无数烂武打片，这些电影败坏了观众胃口，使得投资商轻易不敢投资功夫片，袁家班空有一身绝技却无用武之地。期间，正在筹拍《水浒传》的张纪中，三顾茅庐请袁和平出山。袁家班挥师杀回内地，打造出来的动作让内地电视观众耳目一新，称赞有加。《水浒传》的成功也算是对那段日子有了交代。
