杀手里昂这个角色深深的触动了我的心，每天喝牛奶，坚持锻炼，抱着一盆绿萝的杀手！

经典对白
Léon： And stop saying "okay" all the time. Okay?
莱昂：不要总说“好的”。好吗？
Mathilda： Okay.
玛蒂尔德：好的。
Léon： Good.
莱昂：好。
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Mathilda： I am already grown up, I just get older.
玛蒂尔德：我已经长大了，我正在变老。
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Mathilda： Is life always this hard, or is it just when you're a kid?
玛蒂尔德：人生总是这么苦么，还是只有童年苦？
Léon： Always like this.
莱昂：总是这么苦。
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Léon： (referring to his plant)
It's my best friend. Always happy. No questions.
莱昂：(提到他的植物)它是我最好的朋友，总是很快乐，从不问问题。
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(to receptionist after being asked about her father "Leon")
Mathilda： He's not my father. He's my lover.
(当被问到她的“父亲”莱昂时)
玛蒂尔德：他不是我的爸爸，他是我的情人。
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Mathilda：Leon, I think I'm kina falling in love with you.
玛蒂尔德：我想我爱上你了，莱昂。
(Leon chokes on his milk)
Léon： It's the first time for me, you know?
(莱昂被牛奶呛到了)
玛蒂尔德：这是我的初恋，你知道么？
Léon： (wiping himself off)How do you know it's love if you've never been in love before?
莱昂：(擦拭着牛奶)你从没恋爱过怎么知道这是爱？
Mathilda： 'Cause I feel it.
玛蒂尔德：我感觉到了。
Léon： Where?
莱昂：哪？
Mathilda： (stoking her stomach) In my stomach. It's all warm. I always had a knot there and now... it's gone.
玛蒂尔德：(揉着胃)我的胃，它现在很暖和，以前这儿有个结……现在没了。
Léon： Mathilda, I'm glad you don't have a stomach ache any more. I don't think it means anything.
莱昂：玛蒂尔德，很高兴你的胃痛好了，可是那并不代表什么。
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Mathilda： I don't wanna lose you, Leon.
玛蒂尔德：我不想失去你，莱昂。
Léon： You're not going to lose me. You've given me a taste for life. Iwanna be happy. Sleep in a bed, have roots. And you'll never be aloneagain, Mathilda. Please, go now, baby, go. Calm down, go now, go.
莱昂：你不会失去我。你让我尝到了生活的滋味。我想要快乐。睡在床上，有自己的根。你永远不会再孤独了，玛蒂尔德。求你，走吧，宝贝，走。镇定，现在就走，走。
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Malky： Hey Stan, Stan! What are doing? He's dead!
马尔奇：嘿，史丹，史丹！你在干嘛，他已经死了。
Stansfield： But he ruined my suit.
史丹斯菲尔德：但他毁了我的西装。



《NANA》

矢泽爱的漫画《NANA世上的另一个我》讲述两位同是20岁，又同样是叫「NANA」的少女，在前往东京的火车上偶遇后，两人的人生因此而出现了改变。矢泽爱笔下独特的爱情观和世界观深得不同阶层人士的欢迎，销量至今已突破2000万本。而电影版也将会在9月上映。漫画中的灵魂人物，乐队「BLACKSTONES」的主音大崎娜娜由日本新一代歌姬中岛美嘉主演，中岛美嘉更为了电影把她的招牌长发剪短，而另一位恋爱至上的女主角小松奈奈则由宫崎Aoi饰演。

    《NANA》中主要讲述的是中岛美嘉饰演的大崎娜娜到东京追寻摇滚梦想相比，《NANA2》主要讲述娜娜和她组建的乐队BLACKSTONES成名之后所遭遇的迷茫和爱情。
  
在电影上映之前，各位NANA迷可以先看这张电影制作特辑DVD《FM 707》作为热身。DVD分为七个部份，为你详尽介绍NANA的世界。包括角色介绍、两位NANA相遇过程、她们的恋爱观、服装打扮等。




电锯惊魂系列
[img]http://www.zdkj.com/WebMedia/download/2007-4-21_post-378397-1158363748.jpg[/img]

《电锯惊魂》是一部非常血腥和野蛮的电影，它不可避免会使部分人感到恶心，如果一部恐怖电影让人产生这种感觉，那意味着它已经成功了一半。一个病态又疯狂的杀人狂，各种怪诞又恐怖的杀人方式，一个意味深长的中心主旨，成就了詹姆斯·温杰出的处女作。
　所有的《电锯惊魂》系列电影都是围绕着“拼图杀人狂”所设下的一个又一个诡计展开的，至于他自己，则是一个病入膏肓的癌症患者，因为严格到近乎于苛刻的道德取向，而变成了一个专门设计可怕的“生存游戏”的天才，被他选中参与游戏的玩家，没有拒绝的权利，都是一些他相信没有价值和生存必要的人……用紧张感和创造性互相咬合，《电锯惊魂》以其奏出的独特和弦音符触动着这个世界上每一个人的神经，从经典如《月光光心慌慌》系列和《猛鬼街》系列这样的作品手中拿过了那棍可以统领恐怖电影界的指挥棒，甚至变成了一个衡量文化的标准，无论是就院线还是DVD这样的家庭影院方面，都是电影史上收获利润值最高的电影系列之一



沉默羔羊系列





汉尼拔的高贵，优雅，病态与血腥早已在我们每个人的心里深深的扎下了根。。。







喜剧之王——我认为这是周星驰最为成功的作品



周星驰饰演的尹天仇茄喱啡是一个卑微的小人物，对演戏执着，本片有周星驰夫子自道的况味。周星驰在片场被人奚落，却在揶揄、搞笑中嘲讽导演的粗糙自大，最后吴孟达自揭是警方卧底身份，要求周星驰合演一场戏捉拿贼匪。片中也讲述了草根阶级的爱情故事。本片是周星驰力求突破的作品，他在不同地点如片场、居所、歹徒巢穴与不同角色演对手戏，如莫文蔚、张柏芝、吴孟达。周透过不同的表演方式，演出各自不同性格情感。然而，周星驰这种表现太突出自己，这样的自信也受到批评，失去了给观众带来的惊喜，太过自持。本片让人想起严浩的《茄喱啡》（1978）表现临时演员的拍戏遭遇。结尾让人想起《To Be orNot to Be》(Ernst Lubitsch，1942)中波兰演员为营救被纳粹追捕的犹太人，冒充希特勒，可惜没有被多少观众看到。

精彩对白
周：喂。

张：又怎么了？

周：我养你呀！

张：你先照顾好你自己吧，傻瓜！

张：“喂~~”

周：“又怎么了”

张：“你上次说养我是不是真的？”

周“当然是啦，等着你呢。”


你可以说我是跑龙套的，但是你不可以说我是“臭跑龙套”的！





出租车司机



刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜晚，于是开始干上出租汽车司机这行。他每天从早到晚地在纽约的各条大街小巷上行驶，目睹着这个城市的肮脏和人们的罪恶。孤独的生活使他越发空虚，除了工作，他只有依靠色情影片来打发无法入睡的时间。

　　正在特拉维斯百无聊赖的时候，一位名叫贝茜的姑娘步入他的眼帘。在他看来，贝茜与众不同，简直就是天使的化身。贝茜是总统候选人帕兰坦的竞选中心的工作人员，特拉维斯为了接近她便到中心去做义工，并请求贝茜与他交往。但由于两人之间差距过大，特拉维斯的感情很快以失败告终。

　　经历失恋痛苦的特拉维斯感到了失落和迷茫。在继续着自己苦闷无聊的生活的同时，他决定用行动来证明自己的意义。特拉维斯从黑市商人手中买枪，并开始努力锻炼。在准备刺杀帕兰坦的时过程中，他又遇到了雏妓易兹，并决定帮她逃离淫窝。当未能刺杀帕兰坦之后，特拉维斯来到易兹所处的妓院，将老鸨、房东以及嫖客一一打死，自己也身受重伤。

　　在媒界的宣传下，原本准备一死了之的特拉维斯却成了拯救雏妓的英雄，他的事迹成为纽约的新闻。痊愈后的一天，特拉维斯发现贝茜走进他的出租汽车，但这次他拒绝了贝茜的好感，像以往一样消失在纽约灯红酒绿的街头。



《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和"美国精神"产生怀疑。人们无法彼此信任，社会的隔膜逐渐明显。而在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚更显著地笼罩着以"现代"标明的每一个个体。
      电影的主人公特拉维斯，一个越战的参加者，一个来自异乡的过客，在这座城市中就显得格外困惑与悲凉。工作使特拉维斯每天都经历着纽约的堕落，在他眼中，城市里的暗娼、吸毒者、黑社会都如同道边成堆的垃圾一样，污浊不堪，但对此他也只能像大多数人一样采取麻木不仁的态度，平淡地延续乏味的生活。尽管目睹着纽约的一切罪恶，寂寞的特拉维斯还是渴望着被它接纳，并从中寻觅到真诚的友谊和异性的爱情，但现实一再的拒绝却使他只能在心灵的荒漠中继续孤独地行走。在屡次遭受打击之后，特拉维斯开始决定向社会复仇，但他的行动却没有明确的目标。无论是刺杀总统候选人，还是解救雏妓易兹，他都只是为了拯救自己空虚脆弱的灵魂。而最后特拉维斯血洗妓院的行为与其说是骑士精神的体现，不如看成对纽约罪恶的一种暴力形式的救赎。
      影片主人公对社会感到迷惘，强烈地感受到社会的丑恶。他深深地厌恶这一切，却又无可奈何，只能采取一种视而不见或极端暴力的处世态度，让心灵处于麻木或荒漠的状态。对他来说，一切只是为了使自己摆脱无所事事的生活，拯救自己心灵的空虚，把灵魂从孤独中自救出来。《出租汽车司机》是斯科西斯最具里程碑意义的一部作品，抛弃它所获得的众多荣誉不说，影片所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。







猜火车



“选择生命，选择工作，选择职业，选择家庭，选择可恶的大彩电，选择洗衣机、汽车、雷射碟机，选择健康、低胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择你的朋友，选择套装、便服和行李，选择分期付款和三件套西装，选择收看无聊的游戏节目，边看边吃零食......选择你的未来，选择生命……太多选择，你选择什么，我选择不选择。”



一部着眼于社会现实的“问题电影”，另类影片的经典之作，以写实主义的基调展示了现代青年自我放逐的生活状态。

本片描述了苏格兰爱丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活现状，被认为是1996年英国最具时代活力的影片。马克瑞顿是个隐君子，和他住在一起的三个人亦属同类，“病孩”西蒙，弱智人“土豆”丹尼尔；叫爱丽森的少女，她小小的女儿多恩是她和这三人当中的一个所生，但他们谁也搞不清到底谁是这孩子的父亲。同他们常来常往的朋友还有汤米和贝格比；另外活泼健康不吸毒的汤米，他正在和丽兹热恋，以及暴力狂的贝格比。

马克和丹尼尔巧妙地让自己在面试中淘汰，因而免停发失业津贴。事后他们到酒吧庆祝，贝格比随意施暴打伤了人，酒吧陷入一片混乱。马克在迪斯科舞厅结识了年轻性感的戴安，她把马克带回家过夜。不料戴安才14岁。丽兹怀疑汤米把两人做爱的录象带卖给了别人，决定与汤米分手，但实际上是马克偷的。

马克曾尝试戒毒，但最终还是抵不住诱惑，恶习依旧。他和丹尼尔等抢劫游客，用得来的钱买毒品。汤米由于女友丽兹的离去一蹶不振，也沉湎于毒品之中，身心俱毁。爱丽森的小女儿突然暴毙在床上。马克和丹尼尔在超市偷东西是被抓获。为忘却这一连串的烦恼事，马克吸食了过量的海洛因而昏迷不醒，被送进医院抢救。父母把马克带回家锁在房间里，强迫他戒毒，这时他体会出安定也才是生活的真谛。于是戒毒后马克离开爱丁堡，到伦敦的一家房地产公司找到了工作。 　　

谁知马克的新生活刚开始就被打断了，贝格比和西蒙接踵而至。马克对他们忍无可忍了。这时传来汤米死于爱滋病的噩耗，他们一同返回爱丁堡参加葬礼。贝格比从俄国海员那儿弄来价值4000英镑的海洛因，然后同马克等人（包括已出狱的丹尼尔）一起到伦敦倒卖，以16000英镑的价格出手，赚了一大笔。当天夜里，马克趁大家熟睡之机拿走了所有的钱，准备到国外去开始他的新生活，不过他把丹尼尔的那份留在了他的衣箱里。

四名男主角是英国爱丁堡地区吸毒的一代，活在垃圾般的底层中自得其乐。其中，瑞登最自甘堕落，他有机会离开故乡去找一份像样的工作，过正常人的生活，但代价是出卖朋友。他的朋友又是些什么人呢？屎霸，一个沉迷于海洛因的家伙；卑鄙，沉迷于暴力的混蛋；变态男，迷恋肖恩·康纳利到了匪夷所思的地步。


猜火车一词的由来：

“猜火车”是苏格兰的一种古老的游戏，年轻人或老年人没事在火车经过的地方即兴猜测下一班火车经过的时间及目的地，以打发时间或彼此较量。

电影取名为猜火车，是暗喻词，指空虚孤独迷茫的生活状态，与火车没有关系。

[ 本帖最后由 samael 于 2008-3-22 19:52 编辑 ]

恩  不错啊
特别是 莱昂的对白
联想到最后的结局 他把小女孩 托出去 临终的告白
俄啊 不行了。。。

一树梨花压海棠(Lolita)  或译做《洛丽塔》





苏联名作家艾迪梅尔．纳布可夫亲自改编他的争议性小说《洛丽泰》，由大导演斯坦利．库伯力克执导，并启用了早熟少女休．莱昂担任色诱中年教授的女主角，在六十年代初期曾引起相当热烈的议论。

1962年，电影怪才库布里克和他的制片人詹姆士·B·哈里斯花了150万美元买下了《洛丽塔》小说的版权，这在当时可说是一笔相当可观的数目。在电影剧本的第一稿中，编剧凯尔德·威廉汉姆为了迎合电影审查委员会的标准而将故事的结局改为亨伯特最终跟洛丽塔结为夫妇。但没有一个人喜欢这个结尾，于是库布里克决定在不违反审查委员会标准的原则下，尽可能地忠于原著。而其中对审查委员会的一个重要妥协就是，电影中的洛丽塔的年龄要比小说中的12岁大。最后这部小说被库布里克改编为电影《一树梨花压海棠》。
       1962年，电影大师库布里克将小说搬上银幕。在今天开来，这一版本显得过于“保守”，但在六十年代初期，如此大胆的银幕题材可谓惊世骇俗，非库氏此等先锋不敢吃这个“螃蟹”。
　　很明显，库布里克是把这个故事当作“讽刺画”处理了，因而其主旨更接近于文化层面上的嘲讽和隐喻，而不是个体层面上的悲悯和描摹——他要把人物的可笑和荒谬剥给人们看。比如本片的配乐几乎是清一色的泡泡糖舞曲，轻佻的“cha cha cha”.......全片充满黑色幽默，其不合时宜的“搞笑”甚至让人怀疑库氏居心何在。比如有一场戏，汉伯特和一个黑人侍者费尽九牛二虎之力打开一张折叠帆布床，其滑稽的身体语言和与环境、道具的互动直让人想起卓别林的桥段。洛已经睡了，这张打不开的床可谓遂了汉伯特的心愿(他终于可以名正言顺的和洛同床了)。但不幸的是，这张床到底还是被多事的黑人侍者制伏了——汉伯特的性企图落败，萎了.这个捣蛋的黑人侍者代替库布里克调笑着可怜的汉伯特。

　　从故事的角度看，这一版本有很多不足.最大的缺憾是：影片根本没有交待汉伯特“为什么”会如此迷恋洛丽塔，库氏完全忽略了原著中安娜贝尔这个人物。按说150分钟的片长随便抻出一段来也已足够铺陈汉伯特少年时期打下的心理基础，但导演似乎假定了观众对这个故事的来龙去脉耳熟能详，因而砍去了必要的“前因”，使汉伯特几乎一上来就是个心理变态者。可实际上，小说中的汉伯特曾有过一段刻骨铭心的初恋——“我最终未能使我的安娜贝尔阶段保留一个完整的结局也许是因为最初那次不成功的约会”——成年后的汉伯特始终留恋着那种像童年一般纯真的美妙的感觉，因而在他第一眼看到草地上穿着比基尼，戴着太阳镜，沐浴在阳光中读书的洛丽塔之后，就彻底沦陷为她的俘虏。
　　其次是演员问题。
　　扮演汉伯特教授的人选可谓几经周折。导演库布里克和制片人詹姆斯 B 哈里斯的首选是James Mason.但由于此君有百老汇的演出任务在身，所以库氏不得不考虑劳伦斯奥立弗。但后者在经纪人的劝说下拒绝了这个角色，于是库转而考虑Peter Ustinov，后被刷掉；制片人又推荐了David Niven，他倒是同意了，但考虑到自己的电视节目赞助商"四星剧院"会反对这一决定，这厮还是临阵脱逃了.最后，James Mason终于痛下决心，从百老汇的演出剧目中退出，参加洛丽塔一片的摄制.然而遗憾的是，这个演过西北偏北的“恶棍”总是一脸坏相，我始终看不到他诠释的汉伯特表现出剧烈的感情调动。影片一开始就是故事的结尾：汉伯特枪杀Quilty。据说是因为发行商想让汉伯特被观众发现是恋童癖者之前先成为冷血杀手，这样就不会有人同情他的遭遇(!)。
　　扮演迷人而危险的电视剧作家Quilty的是Peter Sellers。你也许奇怪为什么我第二个就提到了他，这也正是我想问库布里克的问题。因为在影片中，这个角色即使没有喧宾夺主也至少和汉伯特平起平坐 ——以致新版导演亚得里安林恩笑称本片应改名为“Quilty”。他的戏分太多了，一会是电视剧作家，一会是便衣警察，一会是德国精神病医生，一会又是诱拐洛丽塔的花花公子，他像变色龙一样不懈的与汉伯特周旋，其噼里啪啦的语速简直像个饶舌的rap歌手。也许库的意思是他和汉伯特两人是硬币的两面，一个君子一个小人一个明枪一个暗箭，一个是英国的高级知识分子一个是美国的低级性倒错者。不过Sellers确实演技出众，这在稍候的“奇爱博士”中有更淋漓尽致的表现。

　　至于洛丽塔，这个混杂了天使与魔鬼的尤物，在书中只有12岁(!)，而她的扮演者Sue Lyons当时年届14(影片1961年首映时15岁，未出席；直到62年英国首映时，方才获准入场)，以今天的审美观来看并不具备“小妖精”的素质。虽然挑不出什么大毛病，不过始终缺少那股“致命”的吸引力。相信是因为电影分级制度尚未实施的原因，库氏必须小心翼翼的处理性场面以避免禁映的命运——实际上，片中根本没有“成人”镜头，这无疑使洛丽塔空有一身本领而无用武之地。假设库布里克是在1999年“大开眼戒”之时拍这个片子，想必就真的是“大开眼界”了。
　　Shelley Winters扮演洛丽塔的母亲夏洛特海斯，一个富有漫画般喜剧色彩的悲剧人物，粗俗、多情、敏感、神经质。
　　总之，库氏没有在人物身上倾注(我认为)应有的同情或理解，缺乏悲剧感.虽然是大家手笔，但我仍然对片中的诸多手法不明就理，而且，你会发现这个片子带有很明显的西区科克似的悬疑味道，比如汉伯特策划谋杀海斯时的心理活动，Quilty化身后的匿名电话和跟踪----尤其是他在旅馆里背对汉伯特时两人的对话，以及后来在公路上若即若离的追车场面，都极尽西区科克的精髓.这些使得全片颇具“娱乐性”——可是你知道,在库布里克的片子里出现“娱乐”意味着什么。
　　1997年，拍电视广告出身的美国导演亚得里安林恩(Adrian Lyne) 重新拍摄的“洛丽塔”在欧洲上映。同30年前相比，这一版本无疑更加“狂野”，更加忠实于原著。尤其是对男女主人公性关系的描绘，可谓“赤裸裸”。毕竟是《爱你九周半》的导演，片子的整体氛围颇有“软核”色情片的味道。

　　我国影迷应该对亚得里安林恩的风格非常熟悉，像D市上很早就出现的《爱你九周半》、《致命吸引力》、《不道德的交易》等等都出自他的手笔。其特点是情欲味道很浓,深层思考不足，总是长久的纠缠于中上层资产阶级意乱情迷的男女两性关系。当年他放出口风来要重拍洛丽塔的时候，很多评论当即回应“太糟了”，但林恩依旧不为所动，只不过拍竣之后做了重新剪辑，以符合美国严厉的反儿童色情法(就是这项法律把“铁皮鼓”一片告上法庭)。但紧接着又在国内院线遇到红灯，虽然导演名头很亮，且片子有强大的演员阵容和成功的海外票房，但依然没有美国发行商愿意摸这块烫山芋，因为乱伦题材在美国社会可谓过街老鼠人人喊打，于是此片只落得在有线电视网“秀时间”(Showtime)率先放映的厄运。不过还好，塞缪尔高德温公司(注)高价买下了该片的影院放映权，并在98年9 月25号开始了小规模的局部上映。在将近2年的漫长等待之后，美国观众终于可以一睹其庐山真面目。
　　从技术上讲，两部片子可谓今非昔比.新版的摄影(Howard Atherton)极为出色，用光和服装都非常考究，配乐更请来驰骋多年的大师级人物Ennio Morricone，两相呼应，狠狠的渲染了那股阴郁,绝望和晦暗的情绪。全片预算高达五千六百万美元，足见林恩重塑经典的野心。
　　尤其值得称道的是杰瑞米艾恩斯所扮演的汉伯特教授，其毁灭性的反英雄形象绝对胜过当年的James Mason.另，小说的磁带版由艾恩斯本人亲自朗读，可惜国内影迷无缘聆听其杀人声线。
　　扮演洛丽塔的是从2500多名竞争者中脱颖而出的15岁少女Dominique Swain，当时的她还是一名中学生，之前没有任何表演经验。其沐浴着阳光和洒水器溅出的水滴。趴在草坪上读书的出场可谓情色经典。日后她还在吴宇森的《夺面双雄》中扮演约翰屈弗塔的女儿——又一个“洛丽塔”形象。

大开眼界






剧情简介　· · · · · ·　
　　该片是传奇导演库布里克辞世前的最后一部作品。汤姆·克鲁斯和妮科尔·基德曼这对影坛的黄金伴侣在本片中延续了他们生活里的角色，饰演的同样也是一对夫妻。
　　丈夫威廉姆是一名内科医生，妻子爱丽丝则是一家画廊的经理，他们凭借着事业的成功和家庭的富裕活跃在上流社会的社交圈里。然而，颓废、平静的精神生活令他们厌倦；于是，他们渴望寻找一份刺激。在一次聚会中，威廉姆偶然救了一个吸毒过量的女子，并因此陷入了性的诱惑。与此同时，爱丽丝也被一个风度翩翩的绅士所俘获。两人在冲动与逃避里失去了面对他们人生的勇气。当一切游戏结束时，他们才认识到什么是最值得珍惜的。
　　这部影片还没有公演关于她的故事就有很多，先是导演库布里克逝世，紧接着90分钟的宣传片引起了泫然大波，之后影片的定级问题又成为公众的焦点，相信它的故事还会延续下去，创造这个故事的人不仅有库布里克，还有汤姆克鲁斯和他妻子妮可的激情表演。影片描写的是一个对性爱有妄想的精神科医师，终日沉溺在乱交派对的性游戏中……

发条橙







一个阴郁的不时飘散出一缕缕凄冷惨淡气息的街头夜色中,一个老年流浪汉在说唱着一些什么东西,迎来了一帮对自身的存活隐忍着茫然、绝望的年轻人的肆意的毫无畏惧的无端殴打 ......
仿佛不如此做是对自己存活过剩能量的浪费似的，仿佛不如此做是对自己义务的忽略似的。透过他们空洞的眼睛这心灵的窗我看到了里面的荒凉，和由此而可能爆发出来的恶的可怕。事实上，这就是部电影要呈现给观众的——通过赤裸裸的“写真”似的镜头。
影片的名字叫《发条橙》，是10月10号晚我象往常一样没顾得上吃晚饭就匆匆跑去上电影欣赏课看的。这么久了，片子的细节淡忘了一些，感受却犹新。
故事是在一个第一人称的苦涩的旁白的伴随下展开的。一开始就在一个极其压抑、扭曲.颓靡的皆与性有关的一些可能是白瓷的“艺术品”氛围里，几个目光冷峻的年轻人喝着据说是人奶的白色液体。其中一个是这部影片的主角，好像名叫亚历，有点记不清了，下文我用A代替他的名字。之后就有了开篇的那一幕。  
压抑的感觉有点不可承受，心像是被某物紧裹而有了窒息的感觉。
我总是忍不住的想，这个来代上一节课的男老师放这部片子给我们看究竟有何居心？
我继续看着A的满是暴力和淫乱的生活进展。
在一次和另外一伙小流氓的暴力冲突后他们驾车到了郊外，以发生交通事故要借个电话为由闯进一作家夫妇中，殴打作家，强奸其妻子。镜头很冷地特写着作恶者和受害者各自不堪入目的、不忍入目的的表情......
现场陆陆续续地走了一些人，大都带着不屑的神情，因为这内容和画面实在是太恶心了，我也庆幸自己没吃晚饭，要不然可能就要浪费了。
鲁迅曾嘲笑中国文化不敢面对悲剧的事实，这又何尝不是人性中对善和美好的渴求的表现呢！不过是太软弱了，你不去面对，它还是存在的，还是发生作用的。我的心隐隐作痛，我知道我面对的是人性中恶的问题。
后来得知这部电影是根据安东尼-伯吉斯的同名小说改编而成，据说这是一部科幻小说，这些内容发生在未来某时代的英国。在我的眼中这“科幻”一词成了预测，成了对人性和社会问题的沉重思考，散发出浓浓的问题意识，它是大导演库布里克的一部经典之作，属于我们那些日子里看的后现代电影系列。
关于“后现代”这个概念可能目前还尚未成定论，但这并不妨碍每个人因着自身在面对其文化图景而有的感受而对其有所认识。它呈现给我的是一个混沌、纷乱、破碎、无秩序的世界。死、性、寂寞、虚无荒诞、尽现其中。我这里如此说并无贬义。相反，却是承认它有一种非常敏锐的感受力，和面对某些问题的勇气。“它源于20世纪以来那种文化解体的经验，尝试对这文化解体带来的不定性、虚无性及社会的控制性加以反省和理解。”
这种问题意识的凸显是人对自身和社会反思的表现。人、社会只有经受住这种问题意识的解构洗礼后方能达到向死而生的重新建构，方能稳固地入驻现代，方能避免自己给自己创造灾难的悲剧。当然，这只是一个美好的理想。
这种解构与重构的原初动力根植于个体人内心对自身残缺性、虚无性的体悟，和渴求完整、渴求超越之间的张力。如果一个人失去了这些渴求，那就有危险了。
A的生活为何？
终于那个苦涩的旁白说，优美的音乐是唯一支撑他生命的东西。
我难道不是早就看出了他冷峻、空洞的眼神背后的虚无根底！？
虚无是存在的无意义状态。意义世界的呈现是灵魂生命存在的本质。恒在精神世界的泯灭，“最高价值失去了价值”（尼采语），个体人遭遇这一冷飕飕的毁灭感的袭击无疑是一场内在的灾难。然而虚无并非总停留在这个意义上，它更是生命的一种敞开，它使个体人不遭虚妄价值的蒙蔽（因为凡能被虚无化了的价值形态都是虚妄的伪价值），使“此在”得以澄明而有可能进入存在之光的朗照域，重新追寻并委身给真正的神圣价值。正是这种去蔽、敞开意义上的虚无，才避免了他对自己以及他者的危害。而A的作恶形态的心性情绪显然只是在上述虚无意义的前半截。失去了一切希望和对莫名神圣的敬畏，僭越了“我在”的界限以放纵作恶为形式的生存态度给他者造成了灾难。

汉尼拨的评论写的很经典

Vince Larkin: If you can't trust a South American drug lord, who can you trust?
(silence)
Larkin:如果你连一个南美洲的毒贩都不相信，你还能相信谁呢？
(沉默)
Vince Larkin: That was a joke.
Larkin:这是个笑话。
Cameron Poe: I'm glad you told me.
Poe: 谢谢你告诉我。
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Cameron Poe: There's only two men I trust. One is me. The other is not you.
Poe:我现在只相信两个人，一个是我自己，另一个不是你。
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William 'Billy Bedlam' Bedford: Have you lost your mind?
Bedford:你疯了么？
Cyrus Grissom: According to my last psych evaluation, yes.
Grissom:根据过去精神科的纪录我是的。
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Local cop: I got a problem with a corpse.
当地警察：这出了个问题，有具尸体。
Larkin: Yeah?
Larkin:是么？
Local cop: Yeah, fell from the sky. I don't think he's an astronaut.
当地警察：是的，从天上掉下来，我想他不是个宇航员。

很不错的确对白

都不错

报告！！！
我楼上的家伙不光不懂电影，还乱做广告！！！

只有羔羊如故

支持《喜剧之王》！支持《taxi driver》！

《这个杀手不太冷》沉默悲伤而又激烈的……喜欢，，，恩，，，

楼主的都很喜欢 谢谢
10楼的都很不喜欢 谢谢

  



虽说漏洞百出，但却还是很喜欢，也许是因为对极限运动的狂热，也许是对演出阵容的偏袒，但真的很爱！！