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审片室之血色弥漫的视觉芭蕾：《理发师托德》。
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1 z! ^, z/ F! [4 m《理发师托德》是部恐怖片, 也是一部歌舞剧, 它甚至已经接近一部杰作了.
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8 `% `) E3 D7 k; Q6 S2 V历史上最优雅的肢解片.1 h9 k3 f& b0 `9 {5 r7 Z" j1 I8 e; T
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8 A( _1 a3 i& N( U/ i2 I" D* v9 x                                                                      ------- 《西方先驱报》3 L3 }/ x& u; ^; `# N1 P

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按：) p& y5 R* x# }$ k- ~
>>>>>>>我知道很多人写过《理发师托德》的影评. 也看过许多. 都不甚系统. 我属于比较后知后觉的人, 直到前几天才正式看完这部片子. 感触颇深. 花了不少时间修改整理一份比较完整和全面的影评. 不知道有没有人有耐心把它看完. 不过, 呵呵, 建议喜欢这部片子的人看一看, 我很久以来很少有耐心来打这么多的字了, 只是想给这部自己真心喜欢的片子一个完整的评价. $ i! e' [5 ^" K3 _
           谢谢. 6 v) r: M6 b$ e- P/ h& S+ R( p

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1 {; W6 i5 c# _' q) }) e8 j     《理发师托德》的题材看起来就好象是为蒂姆·波顿量身定做的. 奇怪的是, 自从1979年该音乐剧被搬上百老汇舞台之后, 居然过了这么多年才被转到波顿手里. 不过, 也许是这长久的、宿命般的等待凝聚了力量, 又仿佛神兵利器终于回到了主人手里, 波顿版的《理发师托德》终于绽放出了耀眼的光芒 ------- 当然, 既然是波顿版的, 这种光芒越耀眼, 你可能感觉越黑暗, 同时心里又会有异样的快慰. 这种看似自相矛盾因而显得怪异的感觉, 正是波顿的拿手菜：在一个超现实的环境里, 波顿的”上帝之手”, 总是能将一个灰暗的世界点缀得魅力无边.' _& E/ t- w( G

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6 Z0 m4 c2 M. @) J2 [3 [8 H  A     关键词：复仇/Revenge   a* U/ l0 h, |% V8 c& q
     是的. 看《理发师托德》, 是不能对故事情节太过考究的. 有考据癖的同志, 的确可以找到关于19世纪伦敦的这段城市传奇. 说是传奇, 是觉得它是不甚真实的. 与《开膛手杰克》不同, 后者是可以找到真实案例的, 而前者纯粹是被以讹传讹放大化的集体幻想. 所以, 观众就不必去对托德”招待客户”的方法感到震惊, 尽管是那样的直接而不加掩饰, 但是市民们也绝对不会报告家属失踪, 侦探们也不会找上门来…. 因为这是在戏剧或者电影的时空里, 忽略了那些更现实的因素, 是为了突出故事的中心与整体.
  m, ~4 D1 Y  I: A4 @) F% D     中心故事其实很简单, 颇有点”理发师版的基督伯爵”的味道, 只不过在这里, 复仇者没有那么富有, 有没有”伯爵”式的宽容, 最后也没有被救赎. 影片所具有的, 只是由复仇沦为疯子的悲剧. 看起来似乎缺乏经典的人性的温暖, 但在疯狂中透露的人性挣扎, 比起一味的救赎, 还是有一种别出心裁的动人风采. 特别是考虑到波顿团队精心营造的效果, 简单的故事也能变得”一唱三叹”起来.1 R; x2 G5 I6 w( H$ D$ F( C

. `, G# K. F, k; H) t  F, X7 m& u    关键词：阴暗/Darkness% ~) @) q3 C5 w, s: W
     整个故事的设定, 是19世纪后期的伦敦. 本片中的伦敦, 不是常见的工业革命后大发展时期的欣欣向荣, 而是阴暗、混乱、逼仄的伦敦. 仿佛天生就为这故事而生, 令人不禁猜想：到底是这样的伦敦造就了这样疯狂的托德, 还是这样疯狂的托德的眼睛里就只能看到这般疯狂的伦敦? 从电影的表现技巧而严, 后者的可能性更大一些. 影片中的伦敦街景, 有着最黑暗的梦境般的效果：那些狭窄阴暗的街道中, 仿佛随时都会跳出一个冤魂来. 为了营造出这种配合角色心态的场景效果, 美工和特效人员差不多将影片的色彩全部抽离了. 仿佛只剩下了黑与白. 黑的是夜色、是烟囱、是街道、是托德憔悴而疯狂的眼圈; 白的是头发、是脸色、是刀光、是刮胡泡沫和肉饼面皮的味道. 这个黑白的世界, 是充满诡异气息的世界., m3 n4 S1 x# ~/ c" u
     人物的造型更是精于此道. “杰克船长”在《加勒比海盗》系列中那充满喜剧感的”烟熏眼”, 在本片中则偏执、伤感到惨不忍睹. “洛薇特夫人”的烟熏情侣造型相对而言略有喜剧色彩. 但配合那明显是为了加强效果而硬扑上去的、从脖子到胸脯都厚厚的白粉, 这种喜感立刻散发出了死亡逼仄的气息来. 托德头上的那一缕白发, 更是神来之笔, 它既是无尽伤痛的见证, 也是逐渐疯狂的迹象, 同时还隐隐透露了角色内心的孤独与可怜. 单单就造型的设计来看, 甚至不用演员更多的演绎, 观众就能把握到影片想要表达的意思.
/ u1 |/ k0 L, E) L3 O, p     当然, 说《理发师托德》完全是黑白世界是不确切的. 黑与白, 其实都是有不同层次的. 影片对于这两种颜色以及相近色系的应用, 达到了炉火纯青的地步. 它能在观众的脑海里留下强烈的对比的印象. 同时又能在回忆时咀嚼出细微变化中蕴涵的层次感. 对于黑与灰的表现力, 使得本片在不久的将来肯定会成为音像市场上考验摄影器材的又一终极测试影象. ! t- k* T% Y# x6 X' t& o: C

; \6 i% e: f% T' U. q) H% V     关键词：色彩/coloration.
5 y2 D' p1 L% ^& b     也许正是因为将大量地黑、白、灰表现到了极至. 突然窜进来其他的颜色, 才有了一种触目惊心的感觉. 首当其冲的, 当然是暗红的血色. 后人撰写的好莱屋历史上, 《理发师托德》至少会有一个头衔：历史上最血腥的音乐剧. 按照波顿以前的习惯, 他似乎不是一个特别嗜血的导演, 即使是在恐怖题材的《断头谷》中, 鲜血也没有喷溅得象本片如此汹涌. 本片对于割喉以及喷血的直观表现, 简直令那些遮遮掩掩的纯粹暴力电影而感到羞愧! 对观众而言, 这又是一次震惊. 因为来看音乐剧改编成电影的人, 很少会有人期待有此R级的场景. 毕竟在一般人的常识中, 音乐剧、歌剧等都是阳春白雪的, 怎么突然变得如此限制级了呢?
) b* a4 `; j6 |) g8 f) A! [! g     其实这正是波顿超出常人的地方. 把握了原音乐剧中的精髓部分, 然后以自己的方式放大了某些效果. 在波顿看来, 血色的渲染, 不止是一种噱头, 而是熔铸全片气氛必不可少的元素：黑白基调中的血色狂彪, 正是主角心中复仇快意的宣泄. 而故意设计出的超量血浆, 则在配合角色疯狂意识的同时, 宣泄出一种与表面故事基调不同的、专属于歌剧般的华美韵味. 也就是说, 剥离了血浆表面上的残酷特性, 而单看喷涌的场景在电影时空中的布局, 以及与之相配合角色们的动作与吟唱, 那限制级的场面就不再是对音乐剧的背离, 反而象是与音乐共舞、沉郁而优雅的精灵一般, 从而营造出视觉芭蕾的盛宴.
4 ]7 O4 v1 e; M5 J4 Q' n     波顿对于色彩的应用, 向来就有独到的位置. 记得片中有一段洛薇夫人憧憬与托德”幸福在一起”的场景. 表面上用了非常暖和的色调和温存的画面, 看起来鲜艳而明亮, 但是总让人觉得这些色彩组合有什么不对劲, 鲜艳中总有挥之不去的诡异气息. 不仅不觉得赏心悦目, 反而会有些不寒而栗的效果. 这. 正是波顿所需要的. 用以表现珞薇那富有邪恶魅力的疯狂心境.
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     关键词：音乐/Music." X- p* d! v  b
     我们不得不说, 波顿是一个浪漫得到了骨子里的人. 他的气质与浪漫并不是小女子的你侬我侬、花前月下, 更不是”穷摇”奶奶的”你是疯而我是傻”, 而是一种独特而略带疯狂诡异的痴情与决绝. 必须得承认的是, 凡是浪漫到骨子里的人, 在外人、或者是大多数人看来, 都是有一些怪异的. 波顿如此, 他的”小甜甜”海抡娜·邦汉·卡特是如此, 约翰尼·德普更是如此! 这样的组合, 实在是《理发师托德》不二的选择!. J$ E7 O  n+ v
     音乐剧改电影, 最难的就是音乐与电影情景交融的问题了. 来看看他是怎么解决的. 本片中的音乐与歌唱场景, 摆脱了以往歌舞剧仿佛为歌舞而歌舞、且一歌舞就游离出电影时空的弊病, 真正把歌舞部分变成了电影叙事有机而不可或缺的一部分. 演员的声线虽然不及专业歌手那么饱满, 但是却与表演的结合更加紧密. 同时, 波顿又注意到了保持原著的精髓, 所以, 在场景的调度与发挥上, 发挥了电影空间的自由与创新, 加强了舞台版缺乏的效果. 典型的如托德与洛薇夫人的几段合唱, 特效辅助的虚拟摄影既烘托了以人物为中心的舞台效果, 又通过自由翻腾的镜头极大地扩充了画面的空间感.
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5 k  m- Q3 o7 ^     关键词：演绎/Performance. % r7 T& ?5 E+ I5 s5 Z
     在对于角色的扮演上, 海伦娜拿捏得天衣无缝. 这位女星, 和她的古怪未婚夫一样, 是一对天造地设的活宝. 网上流传的照片显示, 他们在生活中, 就是一对十足的异类. 在荧幕上, 我的印象中她很少扮演什么正常的角色. 最早认识她从《科学怪人》开始, 她给我的感觉是, 始终是一个神经质的黑暗精灵. 洛薇特夫人的这种表面怪异、内心癫狂的角色, 其实再适合她不过了. 相对于托德, 她的内心是一步步来展示与剥离的, 而她最后的结局, 既在情理之中, 又让我们在理性外多一些怜悯.
6 b8 v5 Y' @/ K     德普版的托德, 反而没有洛薇特夫人的那种层次感. 因为他的性格, 从一开始就无疑地展现了出来, 这个人物的力量, 就在于他的一根筋. 那就是他复仇的渴望和力量. 也是他疯狂的原由. 最终酿成了无法挽回的悲剧. 虽然说在影片比较早的阶段, 已经有敏感的观众能够预示到会有怎样的悲剧来临, 但是真正到了那一刻, 无尽的悲伤还是随着演员深刻入木的演绎而象鲜血一样蔓延.
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0 @1 j% T( [& |2 z# i9 v2 T0 W     关键词：墨尔本晴/ Jalir.
% G4 j" E2 s9 T' G' g; x     整理时间仓促, 文章未见精细. 不过也能略窥一二. 向德普与波顿致敬, 向喜欢这部影片的人们致敬, 最后感谢红袖添饭的材料与分析.% y; E* \4 [  Y8 T

: c$ @% P) S3 \3 P$ dArranged and opitimized By Jalir.
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! _1 d, M# @5 R# t! P% `[ 本帖最后由 墨尓夲晴， 于 2008-3-18 12:37 编辑 ]

你的影评我看完了，可是电影我只看了一半就看不下去了。我欣赏不了那种唱法，说真心话，我的确欣赏不了从头到尾唱歌的电影。感觉就是京剧《智取威虎山》一样。

未见最期待的关键字（哥特|Gothic），心中颇有些遗憾。/ f4 y- x/ g0 A+ `
个人感受，《爱德华》是一个蘸着哥特的“佐料”，包裹着成人童话的“馅”的包子，那《托德》就是一盘在哥特艺术中卤出来的酱牛肉——每一个镜头都构筑着蒂姆·波顿的哥特情绪……那是一种沁到骨子里的醇美。
& i' I' m- ^& w% d我们看不到对生命的讴歌，看不到对罪恶的抨击，看不到对希望的企盼……! W  @+ e; l  M) Z% H8 ?7 F
看到的是充斥屏幕的黑白灰三色，似永不放晴的天空，狭长街道上被拉长的如鬼魅的人影，以及如行尸走肉的人流……
; @4 m1 g, d1 e$ g8 h! s当投入其中时，视觉上宛若真实的恐怖会慢慢转化为愤怒、悲伤、绝望……
& x: ?! |' N' ^; q- @" c不同于强调夸张视觉张力的哥特风格，《托德》展现出的是更真实、也更容易被大众接受哥特——如酱牛肉般，饱含着哥特精神，可碰得到的只有浪漫。  x3 ]3 [! C: q6 L& R3 A5 D
就本人观影体会而言，两位演员的表演堪称本片最亮的一笔，无法评论。

刚看完这部电影，最深的感觉就是郁闷（或是阴郁也更好）。不同于我在以往所见过的歌特电影。至少，在黑暗的尽头终究会见到一光明，给人一个生存的希望。而这一回，阴暗伴随着淋漓鲜血袭来，稠密得一塌糊涂。一丝光明都随着托德的最后死亡（或是执迷于死亡）给压抑了，让我透不出一丝气来。
# _9 a, J# F# z& s6 Q也许最后未交代的一对年青人是整部电影仅剩的一线希望吧。
2 \2 G- R( }7 a4 }6 K（红袖添饭？好熟悉，曾为看电影攥稿吧？）

引用:

原帖由 光影回旋 于 2008-2-29 06:07 PM 发表
6 r" `! T: n: s" e; m6 R! j刚看完这部电影，最深的感觉就是郁闷（或是阴郁也更好）。不同于我在以往所见过的歌特电影。至少，在黑暗的尽头终究会见到一光明，给人一个生存的希望。而这一回，阴暗伴随着淋漓鲜血袭来，稠密得一塌糊涂。一丝光明 ...

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2 c' n" \1 p+ q0 V$ z0 ]我也才看完没几天, 红袖只不过是一个网名而已...和和..很多人叫红袖的.....

刚看完这个片子，不太喜欢，主要是缺少了波顿以往电影的内在温暖，有点不习惯。

还好吧, 总之感觉是个悲剧,
8 {, I& T- j3 E5 Z; s  ]7 ?到了最后一刻观众都没有得到半点舒心..

我很欣赏你的才华 分析得很透彻

引用:

原帖由 sxaiwf 于 2008-3-1 01:24 AM 发表
6 L  H5 e8 y# d- Y. I+ O我很欣赏你的才华 分析得很透彻

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谢谢咯,  其实影评只要根据自己感受写出来就好了
& X3 ^* `" v0 y怎么想就怎么写
. p: t4 l4 P& b文笔是一方面, 但是每个人的感受都是独特的./ P( x# C+ ?$ ?/ \
不拘泥一家之言论.

典型的还是色彩方面~" e# W( V- B9 _7 O* V
不过这些东西集中到一起还是给人冲击感的