最早知道北野武的是因为《大逃杀》，有人推荐去看，说是非常变态恐怖。偶也是冲着日本式的变态暴力去看了这部片子，结果失望、败兴，觉得那就是一部垃圾片。所以自那以后对北野武的所谓暴力美学就不感兴趣了，不过喜爱电影的人总有愿意一次次上当的心态，别人说多了就会想去看，虽然北的《花火》也说了很多，但我归根结底还是冲着金狮奖去的，看看会不会有惊喜，或另类的感觉——毕竟《无极》和《霸王别姬》也是同一个导演拍出来的。
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    昨天看了一遍，幸运的真有另类的惊喜。电影的故事很简单，一个前刑警“西”处在生活的绝境边缘，为了身边的朋友同事，以及自己身患绝症的老婆，他不得不向黑社会借高利贷，去打劫银行，拿这些钱来帮助朋友亲人——在生命的最后留下爱，仿佛燃尽生命最后的花火。& `* m' ?9 L# w2 n+ ^0 K( h; o" ?
电影的对白很少，主人公西也很少有面部表情，似乎外面的一切变幻已经无法扰动他的内心。在生命的最后，除了对亲朋的一点留恋和爱之外已经没有了任何意义，也没有了可以在乎的东西。这便是西和电影柔情的一面。海边空旷的情色、爱人之间的休闲打趣以及电影中间剪接的许多绘画的镜头很好的营造了浪费柔情的一面。) q8 J7 w; s  F* V- \
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    但是在柔情的背后却伴随着暴力的一面，因为绝境的造成是社会生活的无奈，在一切正规途径——个人奋斗、努力也无法挽回的时候，只有用暴力来抒发——不动声色的一拳、一枪、一个飞扑，都是西的暴力抒情！飞溅的血在电影的打斗里总是显得那么多，似乎血代表的痛也是那么多，那么大，刺动心扉的痛。电影中的暴力就是为了和柔情相辅相成，所以全部点到即止。而这又恰恰才能与电影中的柔情水乳交融，构成电影独特的风格和艺术魅力——浪费柔情在暴力烘托下显得更加的悲悯，暴力在柔情的渲染下则显得更加的凄美。因此，电影中的“打劫银行”看不到枪战飞车、弹飞血溅的火暴场面，而是一句话都没有的，举枪、收钱、走人，干脆利落。这一场景的处理使得整个电影的暴力风格一下子就和昆丁、马丁、吴宇森的暴力美学区别开来，少了许多的爆裂而多了许多柔情。6 ?# g6 r+ B9 A9 T

9 O' t+ Y- o8 z8 q4 k- j" H% D# n[ 本帖最后由 motional 于 2008-1-6 00:06 编辑 ]

更喜欢(那年夏天,宁静的海),不过花火是得奖片,受到更多关注.