悲剧仅是因为他有条跳跃的灵魂——《闪亮的风采/钢琴师》
这部关于钢琴师戴维·赫尔夫戈特的影片经常把它与托纳托雷的《海上钢琴师》连在一起提起。其实这部根据真人事迹改编的影片与《海上钢琴师》从内容主题上并没有什么相似之处，所以也没什么可以比较的。就如同《肖申克的救赎》与《基督山伯爵》一样虽同讲越狱却并没有什么深层联系。人类的历史永远比艺术作品奇妙，历史往往都有惊人的相似。
2 R) E" A5 Y/ } 音乐史上有两位旷世奇才。他们叫莫扎特和贝多芬。他们与电影主人公（或者是现实中的戴维·赫尔夫戈特）一样，有一位热爱音乐并望子成龙的父亲。但是慈爱的老莫扎特在小莫扎特眼里是伟大的上帝；嗜酒如命喜怒无常的老贝多芬在小贝多芬眼里则是凶恶的撒旦。这直接导致了两位年轻的天才以后的性格。莫扎特曾娇气的说王妃都曾吻过他；而贝多芬临死仍然握紧拳头像熊一样咆哮。莫扎特始终保持着纯真，而“带着眼泪欢笑”；贝多芬则始终高傲顽固地与命运抗争着。可以说两位大师结局都是悲剧。
4 @/ q) {+ G' B, _! Z) w: J 回到电影，主人公的人生同样是个悲剧。他的父亲像老莫扎特一样疼爱儿子，但也像老贝多芬一样暴躁，偏执成狂。他本来拥有美好的前程最后却变得疯疯癫癫。尽管他在爱情的呼唤下重新燃放艺术激情，再次登台，但他经历过的艰辛让他已不是当年可以挑战《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲》的风采闪亮的钢琴师了。他的命运让观众唏嘘不已。我们总是认为爱子如命、求成心切又狂暴专横令人畏惧的父亲是导致悲剧的罪魁祸首。但是把整个故事归结为一个家庭悲剧则让影片的失去应有的人文艺术气味。; z+ h! \* h* u/ ]5 [
戴维对《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲》的追求虽然一方面来自父亲的灌输，但更多的应该是作为钢琴家对于音乐极限的挑战。不仅是他，历史一切的艺术家都有条时时跳跃的灵魂。他们往往不满足于现有成就，而向更高处攀登。他们的行为往往让人不能理解。所以我们能看到李白醉酒的诗情，罗丹砍断自己作品“巴尔扎克像”的双手的气魄，凡高创作的疯狂，歌德一生的浮士德精神。他们在生命的最后一刻依旧不够安分。戴维也是这种人物。他最后疯了，古希腊式的狄奥尼索斯情节在他身上依然存在，这种酒神的疯狂精神是从古希腊一脉相传的。从这点看，我们似乎也不必为主人公感到悲叹了。电影的结果也确实不是个悲剧。他重新站在了舞台，与早年生活在父亲的阴影下不同，他这次展示的才是“闪亮的风采”。" Z& c$ Q6 ^1 B, o
影片获得了一致好评。杰弗里·拉什也获得了奥斯卡最佳男主角奖。他展示的戴维那带有的疯癫和迟钝十分逼真。而在酒吧自己亲自弹奏《野蜂飞舞》的一段不但征服了酒吧里的人，也征服了世界观众。奥斯卡对痴呆疯癫一类的角色是有所偏爱的。如《阿甘正传》中的汤姆汉克斯和《雨人》中的达斯汀霍夫曼都获得了影帝头衔。不过他们的演技确实无可挑剔。杰弗里·拉什的精彩表演完全可以与这两位影帝媲美，他获得这个奖项自然也是实至名归了。1 \4 P, n& c5 h1 [* X) O2 k7 f6 U
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