我们成为我们所厌恶的——《飞越疯人院》观感
看完《飞越疯人院》之后，才得知此片拍摄于1975年，那时候我连液体都还不是，这种认知给我的感觉是难以名状的怪异。导演米洛斯福尔曼从捷克叛逃至美国，利用该片策划了一场胜者寥寥的出逃，也许当年的他就已经洞见：疯人院在30年甚至300年之后依旧存在，而飞越将是人类无限延续的生命冲动。! b( f+ h) L. n6 ^) ^# p, B
* Y* t/ K t. Q男主角麦克默菲恣意上扬的嘴角、充满戏谑的眼神使得他初进疯人院就显得与众不同。事实证明，他的到来的确打破了疯人院恪守始终的生存方式：他偷吐药片、聚众赌博、对护士拉契特精心安排的谈心活动不屑一顾、翻越铁丝网私自参加户外活动……默菲以其轻率乖张的举止淋漓尽致地嘲弄着疯人院里所有的一切，以至于医生在判定他是否精神失常的问题上犹豫不决，如果默菲的行为仅限于此的话，或许尚有机会在精神失常的名义下继续随心所欲的反叛生涯。% ]% Z: Q: d1 a8 x
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然而，默菲只可能是默菲，他看似放浪形骸、目空一切实则愤世嫉俗、心怀柔情，所以他不满足于自我意义上的的解放，他鼓动、游说、教唆甚至威胁，试图激起伙伴们的反抗精神和斗争意志，结果他成功了。当护士拉契特信心满满地同意投票决定是否收看世界杯时，她第一次遭遇了惨败，而对手正是默菲；当病人们私自改变户外活动路线，摇身变为研究精神病的医生，自驾私人油轮，在海上自由驰骋时，疯人院的规则遭遇了彻底的僭越，而策划者也是默菲；默菲将女人和酒精带到疯人院，带领大家午夜狂欢；默菲鼓励比利勇敢追求女人，并成功地帮助他实现了由男孩到男人的锐变；默菲诱导chief开口说话，游说他逃出疯人院……默菲、默菲、全是默菲！当默菲的反抗形式由个人过渡到群体时，对权威和规则形成的巨大威胁使得默菲在劫难逃。最终，斗志昂扬、不肯妥协的默菲被残忍地摘除了大脑，从肉体到精神全面地退化为白痴。
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$ T8 Z9 N3 w3 M4 j0 K2 R! a. q这场由默菲带领的集体飞越才刚升空，就遭遇了院方的疯狂扫射，最后伤亡惨烈。默菲变成了白痴，比利自杀了，其他病友迅速回归到循规蹈矩的生存方式：战战兢兢、目不斜视。唯有那个装聋作哑多年，身形稳如泰山的chief，举起默菲未曾举起的洗脸台，砸开窗户，带着印第安人的隐忍与沉着渐行渐远……临走之前，chief用枕头闷死了默菲，因为他知道默菲决计不肯允许自己以这样羞耻的方式苟活人间。
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导演洛斯福尔曼的生存智慧在精心安排的结局中肆意显现：Chief在自己不够强壮之前，一直拒绝逃离；他隐藏悲喜，假扮聋哑，所以唯有chief才能实现飞越，而默菲注定只能成为惨烈的牺牲品，因为他不够强壮、稳健，更不够个体。或许可以说，默菲策划的集体飞越从一开始就注定了失败，因为无论成功与否，只要染指“集体”二字，默菲们遭遇的将是另一个疯人院。甚至我们不妨夸大地说，人类社会延续至今，不过是从旧疯人院向新疯人院的一次又一次飞越。马克思先生称之为“螺旋式的上升”，我想这种上升可能只局限于历史意义上的解释，在人性自由的层面上来讲，今天的我们与过去的我们实则没有太大的区别。( \9 p2 _ f( w& g
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当拉契特告诉默菲许多病人入院并非强制而是自愿时，默菲惊愕的表情让我印象深刻。从降生于世那刻开始，我们主动或被动地属于某个团体，在某种需要共同遵守的规则下繁衍生息，这种规则就像一条流水线，将我们塑造的毫无二致。虽然，同一带来压抑、制约导致愤懑，但是我们却在人类演变的过程中潜意识地洞悉了“自由比规则更痛苦”的真谛，我们需要与人为伍的安全和规则之内的确定。所以无数次的屠杀、争斗、革命，最终确立的依旧是规则。设若如此，疯人院难道不是人类自愿的选择吗？' e. f" y. T; y
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默菲最厌恶循规蹈矩、行尸走肉，但最终他成为他所厌恶的，尽管一切非他所愿。默菲悲剧性的一生几乎可以还原为我们当中大多数人命运的模板，在少不更事时，我们当中的所有人都以为自己的一生必定非同凡响，但当我们行将就木时，却发现自己和他者惊人地相似：我们年少时所厌恶的世俗、卑微、谄媚、怯懦成为我们性格中最重要的一部分。规则杀人于无形，在你知晓疼痛时，已经垂垂老矣。% s' o; Z( H; W4 k# V/ ]; ? p
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看见很多评价拉契特的观点，大致是说她无情地羞辱病人，道貌岸然，伪君子……然而，我却认为拉契特实则相反，作为“疯人院最优秀的护士”，她恪尽职守、一丝不苟，我真诚地相信她的确以为自己做的都是对的，一切都是“为了病人着想”，可是，正是这样，反而更让人可怕。比利自杀后，默菲认为都是拉契特的无情所致，他疯狂地扑上去紧扼拉契特的脖子不肯松手，在疯人院警卫的帮助下，拉契特才捡回一条性命。影片的结尾，拉契特带着颈部矫正器坚持上班，当她无限温柔地对着病人说：“吃药的时间到了”，我感觉到了蚀骨寒冷……
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