第一篇、影视评论写作概要
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一、影视评论的特殊要求 ! b$ ?8 x8 Q7 w: k" V
作为艺术评论范畴的影视评沦。它遵循着文艺评论的一般规律。文艺评论不能脱离文艺作品提傅的具体的生动的形象体系，文艺作品的欣赏则是夕艺评论的基础。由于电影、电视艺术欣赏的特殊性，带来了影视评论的特殊性。
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(一)影视艺术作为多种艺术合成的综合艺术，它要求评论者在欣赏作品时，必须具备多种艺术的审美能力。
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(二)影视艺术的形象在银屏上总是“稍纵即逝”的.它绝不象在欣赏语言艺术作品时那样.可以捧着作品反复阅读、分析、琢磨。于是，它要求欣赏者在“一次性”的欣赏中，高度集中注意力，最大限度地发挥思维积极性，把银屏上的某个场面，某段对话、某个细节，强记在心.
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(三)诸多艺术合成的综合艺术，为影视评论提供了极为丰富广泛的评论对象。这一点是一般的文学评论所远非能比的。
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二影视评论的角度和方法
1 I& R: i8 J" w2 }既然影视评论具有一般文艺评论的共性.那么它也就具有一般意义上的文艺批评的标准。
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恩格斯提出从三个方面来要求一部完美的剧本。即“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美结合”。对一一部影视作品来说，它的内容和形式，思想和艺术是密不可分的，是矛盾的统一休中两个互相对应而又互相依存的方面。就具体的一部故事影片或一部电视剧来说，它应该是一个有机的统一体.若要去评论它，首先又必须去“肢解”它.即首先从各个不同的侧面去观察它，在我们的主观上暂时先把这个对立和统一的有机整体分做内容和形式，思想和艺术两个天的方面.分析它们各自的内涵和特征，然后经过概括、综合，再从整体上把握住该作品的特殊性。从而作出正确的评价.
$ d6 l5 I: S' D1 Q一般地认为，影视作品的“内容”包括了一一题材、主题、人物、情节、环境等等;而片种、结构、声音、光线、色彩、表演、构图、节奏、蒙太奇手法、常见表现技巧等等，则可视为影视作品的“形式”.
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事实上，我们对一部具体作品的内容与形式的分析最终目的无非是为了对该作品作出某种程度的评价，诸如“成功”，“失败”，“基本成功”，“尚存在明显缺陷”此类的结论。
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衡量、评价一部影视作品的优劣成败可以依据如下的两个大标准:
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(一)思想性的标准
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所谓作品的思想性的标准，主要指创作者的主观意图和银屏形象的客观意义在作品中的综合表现，对欣赏者的思想力量。它们往往集中沐现在作品的题材和主题上.应该这样认为，创作者在一部作品中注入强烈鲜明的旨意，这固然可以让欣赏者明显感受到它的思想性;而有些创作者有意在作品中“淡化”思想、“朦胧”意图，只要评论者在欣赏中审察细微，也总是可以哺捉到创作者在作品中寓寄的某种思想的信息的。
# f- q( R) `0 G3 \具体地说，评论影视作品思想性的标准主要有这样几点一一
' }1 Z, X3 `& V1.看作品反映生活的真实程度如何。
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凡优秀的影视作品总是在忠实于生活本来面貌的基础上，把握生活的某些不质方面，顺应厉史的发展总趋势，去如实地再现生活的。
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2.看作品反映的思想倾向如河。
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0 }8 j* S! ]' E9 ~/ [9 t过去时代的作品，主要应看其在当时的厉史条件下是否代表了迷步的力量，是否顺应了历史的潮流，是否有利于社会的向前发展。看当代的作品，主要应看它于社会的发展是否起到了推动作用，目前，则主要看作品对四化建设是否有利。
4 m) r# c; { i# z& W3看作品是否具有较大的认识价值和审美价值。
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凡优秀的影视作品应该是“智慧和力量的生活教科书”。优秀的作品是是以其独特的审美形式来寓寄认识或教育的功利目的的。人们在对优秀作品中包孕育的丰富的思想认识意义领略的过程中，也应该同时获得某种程度的审美愉悦。
7 `- K! h a- z1 a1 l/ R/ s; [; X(二)艺术性标准
$ B) X) e$ O+ B1_看作品是否创造了感人的艺术形象.艺术典型.
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优秀的影视作品创造的艺术形象总是具有较大的典型性的。人们注往可以从中“们毛辨骨”，“窥斑见豹”，去认识深广的社会生活，去发现生活中的真理.
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2.看作品是否饱蘸着创作者的真情。
$ S8 C0 v9 G. a3 X _凡优秀的影视作品的创作者总是在作品中热烈地倾注他对生活的激情，在这种激情下创造出来的艺术形象和艺术典型，也必然以其真实的思想感情激起欣赏者强烈的共鸣。
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3.看作品是否具有完美而又独特的艺术形式.
9 ^9 @ s' `# p ~# a6 N优秀影视作品的思想内容与艺术表现形式，总是有机地统一在一起的。
2 P* A9 Q: W% v为了创造出成功的艺术形象来，有追求的艺术家在对生活作出独立的思考、评价后，总是匠心独运地采用各种艺术手段去揭示生活的本质。
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在具体评论中，我们一般可以从以下两大方面着手一一
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就一部作品而言，题材、主题、人物、细节、表演、声音(对话、音乐、音响)、用光、色彩、构图、表现技巧、艺术风格和导演手法，都可以作为评论的对象。
4 R6 x) }0 ~ J: j/ {除了就上述内容单一地进行评论以外，有时还可以采用“通评”的写法。所谓“通评”，即对一部影视作品进行全面的评论，包括该作品的思想内容和艺术表现形式。但严格地说，“通评”也并非是面面俱到的“慢评”，在全而的评论中住在是有所侧重、有所强调的。
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上述的评论对象都是包容在一部具体的影视作品之中的，如果联系该具体作品之外的其他因素来看，那么下列这些方面自然也是可以乍为评论对象的一一
" k7 ^! y4 o8 ~5 L1 n1.倘若该作品是从其他艺术种类、样式改编过来的，诸如小说、戏剧等等，那么可以将原著 (原作)与改编后的影视作品在某一个、某几个方面、或是全部加以对照，评论它在改编过程中的得与失。
) g& c, |, K, L6 m/ z2.倘若我们能够得到“导演阐述”之类的创作人员的“创作构想”，那么也可以将它与完成后的影视作品加以对比，看看作品反映出来的社会效果和艺术效果同“创作初衷”是否吻合。
1 i4 T4 |# V$ T' g7 T前面所论的评论角度是从“一部作品”出发的，当然，我们也可以对多部作品加以评论
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1.对一个时期的创作成就与不足加以综述评论。
9 C, g' ~9 k% d8 W( ]5 u2.对一个时期的同一类题材、同一类样式的作品加以评析。
7 b7 Z0 ~7 A: [" z/ Y b; d N3.对一个时期创作上的共同的不良倾向加以评析。
2 N0 U# I4 `# l ?* {6 s: |# k4.对不同时期的同一类题材.同一类样式的作品加以比较、分析、评论。
+ U7 ~4 |+ L8 e# d三、影视评论的类型和文体形式
: N( [9 V3 S3 ?8 h- c/ m影视评论的类型和文体形式，大而言之可以分成两种:
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1.评论型的论说文体
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评论型的论说文体是影视评论中最为普遍的一种形式，它也是诸种影视评论文体中最为基本的一种
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这种类型约评论文体一般说来较为严肃.带有一定的理性、有一定的深度。它要求评论者在文中有鲜明的观点，充分有力的论据，比较透切的说理。这类文休的题目，住住就是作者所要论述的中心论点，也就是作者的观点。
6 O! v$ N1 c2 G% e9 h! U7 X这类文体的文章，论点要集中，论证应产密，论据要可靠，分析要李定确，不宜多引用影视作品中的场面描写，人物对话，而应以论理为主。 此类文章选t}有一定的难度，容量可大可小，长则一二万字，短则一二千均可。但所论不宜过于繁杂。该类文体的文章大而言之还可I,分成两大类，即立论的和驳论的。 立论的，即提出自己的论点加以论证;驳1G的，即批驳一种或几种错误的论点.在反驳中、最后形成自已鲜明的观点。从木质上来说，这两者都是一样的。
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这类文休的影视评论文章一般由三部分结构而成一一
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①开头
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# J, h1 n2 {, h作者注往在开头提出主要论点，或说明论题的主要内容。有时也可以先叙述一下银屏上的某一个场景、某一个片断、某一个人物的某段话，从中提出一、二个问题，以引出评论。
o$ d# K' J v% ~0 @②主体
4 B4 W/ T: d0 U0 L该部分是全文的重心所在，是以1}据来说明论点的论证部分。:
5 A5 A- M9 n0 B2 o0 ~ P. w⑦结尾
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论说文体在主体之后往注有一个“尾巴”，或总结概括，或强调主体所论述的主要论点
1 ?& c7 z g- o1 {) R! R但有的评论在主体部分讲得明白清楚之后.也不一定再加上一个“尾巴”
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还有一种“评介式”的评论文章，也可以将它归纳到第一类文体之中。这种“评介式”的文章在较大程度上带有“引导”作用。它的作用除了帮助未看过作品的人了解该部影视作品的主要思想涵义和艺术特色;同时也帮助那些看过作品，但尚存疑义的欣赏者理解作品.给他们“指点迷津”，让他们茅寨顿开。
2 y1 S1 Q% |* K8 j; r评介式灼文章在写作上的最大待点是:夹叙夹议。“叙”的目的在于帮助未看过作品的人提供间接形象的认识，帮助看过作品的回忆起银屏上的某个画面。“评”(议)的目的在于分析引导。
1 F- A* O% n' @) L l- S- W在评论型的论说文体币还有一种“综合式”的评论。这种文章框架大、容量大、比较适合综合性的论述。譬如就某一类创作题材的类型待点，某一时期创作为倾向等大问趣，发表年者分析、研究后的观点。此种文章篇幅往往较大。
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2.随感型的散文体
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随感型的散文体评论文章最为不拘形式，“听想”、‘旧记”、“书信”，“随笔”、“三言两语”都可。信手写来，小大出之。一篇写一点可以，一篇写数点亦可以。文笔要求自如洒脱，切勿做作艰涩。
* [! c+ j3 F: z这类文章看看容易写、其实不然。“功夫在诗外”，它要求作者有敏锐的观察力，丰富的知识和想象力，准}i的分析判断力，以及“小题材中挖掘大主题”的能力。“言在此，意在彼”是这类文章最大的特点。从一部作品中的某个场面，某个细节作为有感而发的契机，后而渗透开去，由点及面、由小至大。
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我们常见的有“书信式”的。“书信”的形式，让人产生了一种亲切感。 除了“书信式”的，还有“断想式”的。想到哪里，写到哪里，这种“断想式”的评论写来确实自由。不过写时需要抓住感触最深的几点来写，在随意式的“拉杂’卜之中说明几个道理。
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“在随感型的散文体”中，我们还常常可以见到“对话体”的评论。对话体影视评论的长处，在于不知不觉之中让读者进入对话“角色”，使他们产生强烈的“参与意识”。这种文体用得好，相当活泼，在一间一答之中，层层深人地展开了论题。
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四、怎样才能写好影视评论
; [' l8 a* K% ~, b要懂得一定的马克思主义文艺理论基础知识，要懂得一定的电影、，电视基础知识和论说文写作技巧。
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要写那些曾经真正激动过，感动过自己的东西，不要泛泛而谈。
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要实事求是地从银屏提供的生动具体灼形象体系出发去评、去论，不要从主观臆念出发去“想当然”.
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要培养独立的见解，不要人云亦云，尤其当一股潮流涌来的时候，更要有自己的独立的见解。 提倡写短文，提倡朴实的文风，不要随意去用一些“新名词”，评论是科学、说理，而不是唬人，不是装腔作势。
) Z" C( z. p. ^' b! ?8 A注意观摩优秀作品，学习优秀的评论作品的写作，在借鉴中学习提高。同时尽可能地培养多种艺术修养，为多角度、多侧面的评论打下基础。
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! w0 F0 W ]: v) u本文出处：《杭州教育学院学刊》作者：王瑾, I1 K6 U# P& e5 p
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本帖最后由 william 于 2007-12-4 17:19 编辑 ]
