因为这是安哲罗普洛斯电影，是第一部我看的安哲作品，我必须说点什么。
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《雾中风景》，landscape in the mist，1988出品。
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我也感觉到了安哲的残酷，从一开始到结束。通篇的弥漫。 “一开始是黑漆漆的一片，后来光线才出现，那道光是从黑暗中某处产生的，然后陆地开始从海里浮现……接着产生了河流还有湖泊，然后山岳也开始出现，接着是花朵和树木……动物们也开始被制造出来，鸟儿开始鸣叫。”这样看起来，的确源于《圣经，创世纪》。维拉对亚力山大讲的故事最后再次出现于结尾，小船驶向彼岸，维拉问亚力山大，你害怕吗？不怕。在雾里，亚力山大对维拉说，我们到德国了。然后向一棵树奔去。虔诚地扑倒在树的怀抱中。悠长的长镜头让我疑惑，难道仅仅为了一棵树？显而易见，绝不可能。孩子们始终在旅途中寻找，寻找远方，寻找目的地，寻找可能存在于德国却从未与之谋面，仅仅存在于亚力山大梦境里的父亲。亚力山大说：昨晚我又梦见了他，在梦里他是如此的清晰。而那棵树，仅仅因为安提普瑞斯在垃圾箱里捡到的空白胶片，透过白色的胶片你看见了什么？在雾的背后，有一棵树。仅此而已。 我忘了说残酷。维拉与亚力山大奔跑的过程中，我在思考，因为可能导演并不想将残酷进行到底，只是留有更大的空间于观众去想象。作为一个向来悲观主义的人而言，他们没有到达德国，在黑暗中的一声枪鸣，即暗示了不祥征兆，早晨醒来的“德国”或者便是天堂，在现实里没有完成的梦想尽可以在天堂中完成。悲怆的音乐响起时，看着弱小的身躯在荒原中奔跑自远方，难道有勇气相信他们make it??
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: {, i- S4 N. o3 \' ?那只无力的巨大的手从海平面慢慢浮起，是一只失掉指向远方的残手，既然连未来都指不定了，何以走的到那里？
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安哲的残酷尽表现在悠长的默语的长镜头中，或是交杂一起的强烈对比中。一处来自举世令人窒息的卡车后车厢内，仅仅长时间的流放，周围的景物来来去去，令人焦躁不安，多希望停下车来的人可以注意到这恐人害怕的卡车后部，多希望小亚力山大可以找到姐姐维拉，尽管没有作用。就这样在没有叫喊，没有挣扎的过程中，小维拉迎来了人性中的第一幕丑恶。胯下流出的鲜血以及明白过来跪倒在大海边，真让人感到揪心的无助。最终世故到懂得用潜台词去与成人交易。还好士兵还有人性。这让我感到害怕，让我感到一个女孩子旅行于外其实是件很可怕的事。 还有一处来自雪地里快要死去的马匹，亚力山大悲怆的哭声与从后面无视这一切的荡漾着幸福的结婚派对形成鲜明对比。有时会让人觉得成人的情商或许还不如黄毛小孩儿，因为黄毛小孩懂得同情与伤心，然而成人到处充斥着麻木与冷漠。
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8 a# J: T- Q6 G. t* ?美丽的雪景，可爱的维拉亚力山大，街灯，旋转式镜头，dolly back镜头，空镜头，以及对白镜头，诗意的画面让我也处于landscape in the mist中，久久不能自拔。
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