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1 R1 ?3 q$ ]4 o3 ]; J两年前初读毛尖，是她的《非常罪，非常美》，铜版纸的彩印，装桢极尽精美，文字极尽性感。那时候，我同时在读的还有潘天强的《西方电影简明教程》，潘的这本教材让我第一次意识到，电影还有一面我当时远远并不知晓的秘密，一个脱离于好莱坞、商业大片的文艺存在。而毛尖的这本书则适时地为我打开了猎奇，甚至是猎艳的天窗。
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6 {/ o% ^' ^% W+ L& a1 E3 G, B那个刹那，我为这个世界上还诞生过《帝国大厦》、《屁股》、《高度孤独》这样的先锋主义电影而惊呼不已，而在两年之后，我才深刻意识到自己当时的浅薄和无知。也许正是这个原因，我无法体会到平客在几年前于新开湖畔，用天津话对着飞猪朗读《非常罪，非常美》时的那种兴奋感，而直到了我业已慨叹于瑞芬舒丹的伟大和宿命般的悲剧之后，再读毛尖，我才真正领略到了那份深刻的罪与美。
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我想说，从阅读体验上来讲，毛尖的这本电影笔记是同性恋气质的，妖娆同时奢靡，纵情而又纯情。她关切着许多畸恋主义的迷醉，比如加曼，比如法斯宾德，比如让·热内；她关切着许多始终散发着神秘气息的尤物们的故事，比如嘉宝，比如黛德丽；她关切着许多黑色的在精神气质上纯粹归属于雄性领域的光影，比如钱德勒、鲍嘉，比如希区柯克，比如《教父》；她关切着许多错综而又诗意的关系与案例，比如费里尼、马斯楚安尼和德诺芙，比特吕弗、戈达尔和李奥，比如伯格曼和乌曼；她关切着许多只属于电影的人和事，忘情继而伤情，在那里，所有划分在道德尺度的批判被降低到最低，只剩下属于电影的非常罪与非常美，比如布鲁克斯的原罪，比如恐怖世界的疆域：鬼魅、偷窥和精神病患者，比如杀手和名贼们的爱恨悲歌。
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这是更适宜于骨灰级的影迷们细细玩味的八卦与文化，故事以及由无数的故事所串成的影史。你沉醉于黑暗，在黑暗中点上一支烟，深陷于椅子背后，纵情于电影中的那份纯粹与美丽。而那份美丽其实又很脆弱，特别是当她落在纸面上之后，非得在你脑海里留有足够多的胶片和感动，才能触文生情。
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; Y+ ~+ j8 L0 y毛尖后来再版的文字增补本的装桢也恰恰从视觉美感上诠释了这点。封面是艳得不能再艳的血红色，封底是深得不能再深的纯黑色，只在六分之一的底部留白，白色与红黑之间的衔接是性感的蕾丝花边，而贯穿于封面与封底之间的，仅仅是一根细如毛发的银线。而我以为，一个阅影无数的观者，早已见惯了太多的颜色。只有隐没在浓丽之间的，而又分明刺眼的那根细细的银线，才能真正地刺激到他的感官，让他的色欲深深震荡，让他的内心深深迷醉。
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5 c/ X& j. ^! l9 ~7 W6 i" `! @+ D我以为毛尖的这本《非常罪，非常美》与顾小白的《等待是一生最初苍老》是所有中文电影读本中最性情的文字，至纯至真。而她又因为不似小白般的过多地流露自己的个人观感，而是以史实取胜，多了一份清晰和耐读。又因为所涉及话题本身的隐秘和敏感，而即便是身在静默之处，也依然散发着恶之花般的妖媚。但她的文字之好，阅影之深，行文之流畅，又远出于写就了《谁在黑暗中呻吟》、《带电的肉体》等感官文字的王樽之上。只因为，毛尖真的被电影虏获过。
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她在其自选集《慢慢微笑》的《光影岁月匆过》中曾作过这样的交代：“回想起来，少时看了那么多电影，真还一次也没迟到过，连在片前加映的科教片也从来不舍得错过。好像是，人人都迷恋灯光骤然熄灭的那一刻，那一刻就是梦的形状，灵魂出窍，不知今夕何年。” 这是每个陶醉于光影岁月的影迷们的共同经历。正像她在《非常罪，非常美》的后记中所说的：“电影是假的，但是没有比它更美好的真实。”
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