& d$ X/ |$ k' u5 r: n
6 V" m6 b3 g" s! l' `
+ _2 c( Z# j! E◎片 名 The Machinist / Maquinista, El
' d+ U& s1 I1 C
◎译 名 机械师
. V& Y4 g- w! P' A7 T◎导 演 布拉德·安德森 Brad Anderson
3 G. h- g m' m◎主 演 克里斯蒂安·贝尔 Christian Bale .... Trevor Reznik
' E' Q+ x# a' {: Y
◎IMDB链接
http://www.imdb.com/title/tt0361862/" B1 h/ h& p" y. D
◎IMDB评分 7.8/10 (28,818 votes)
. F: J0 X+ l+ @: S/ B& V% c
# i2 h6 j- r/ L# v. U8 t- Z. R
“在受虐幻想中， 可以发现一种明显的内容，即负罪感。当事人假想他犯了某种罪过(犯罪性质是不确定的)， 必须用忍受痛苦和折磨的过程来赎罪。”
5 y5 x9 F9 F9 M* A! j ——弗洛伊德
0 D1 k* Y( h( Q
! y4 |) X, o: l 说实话，第一次看完《机械师》我只记住了克里斯蒂安·贝尔的脊梁和笼罩整部影片的阴暗格调。看过第二遍后我庆幸自己还收藏着此片。
& D$ M% P5 p7 d7 S; u0 g
" V! @4 @8 |; T 影片剧情毫不引人，描述一位交通肇事逃逸者(机械师)的梦魇生活(有关交通肇事逃逸的影片还有本尼西奥·德尔·托罗演绎的《21克》，角度不同)。他的高明之处在于叙事方式，他让一个失眠一年的机械师搜索回忆(当然诺兰的《纪念品》对类似的叙述应该无出其右)，用梦境为现实设置悬念，让每一位观众都成为私家侦探。
0 f/ |& R: l, i / i' i' {/ P2 g) M( v8 Q
影片主人公特雷弗(克里斯蒂安·贝尔)是一名机械师，他的亮相方式犹如一具摇摇欲坠的骷髅。特别是开首他抛尸时在手电光中回眸的一刹那，我被闪电击中，怎样也无法同《太阳帝国》中面向朝阳高歌的清纯少年相联系。当然“形销骨立”的主角正是本片的看点之一，而探明造成他“形销骨立”的原因就是促使继续观影的动力。
8 l+ C$ ]! U1 g+ P7 @' s% o! i$ s4 W; w+ v
“一个受着负罪感折磨的人，必然是一个以自我为中心的人。在整个广大无垠的宇宙中，最重要的东西，在他看来，莫过于自己的品性高洁。”特雷弗是个善良本分的人，表现为：妓女愿为他放弃皮肉生涯，侍女想和他重建婚姻家庭。当然这只是他个人的理想世界，由于长期失眠，他已经迷失了自我，他的内心深处罪孽重重，他的生活如同行尸走肉。午夜的时钟，下降的体重，特雷弗生不如死。
5 D7 ~ L9 ^; l0 C# e$ o: H, D! u5 M
影片的精彩之处在于导演铺设了两条虚线：
3 t" P# N' f! J- b1 Y2 y
6 b" s5 h) _- l9 y7 y+ c 一、满脸坏笑的胖子艾文。而艾文的身份无疑是影片最大的悬念。其实艾文只不过是特雷弗分裂人格的又一影象(跟《致命ID》中约翰·库萨克的原形相似)，艾文又是特雷弗内心深处所有罪恶的承担者。杀死艾文是特雷弗逃避现实的终结，在这里，导演用了“神作”必备的手法：倒叙且首尾呼应。
! {" r. y0 d* Y H% T' [
7 B1 y7 ^$ f) U. D+ s$ v 二、侍女玛利。特雷弗与玛利谈情的场面是影片不多的温馨镜头，但玛利却原来才是特雷弗负罪感的本源。对玛利母子的描写，是特雷弗内心矛盾的体现，一方面逃避，一方面赎罪。
# O3 Y: S5 [6 G7 ?- u" `! _3 @
4 Y, {" i6 L/ x 影片最后，一切悬念豁然开朗，一切罪感烟消云散。全身黑色的特雷弗在一片白色中沉沉睡去，“只想睡觉”或许是特雷弗此刻唯一的愿望。影片的结尾可以说是Happy式的，导演安德森给一切在负罪感下苦苦挣扎的人们点燃了一盏明灯。
u# T0 b2 p9 C) q7 a
m, i7 ^ v7 ] 影片是厚重的，严重瘦身的贝尔令安德森轻松实现了对人物内心的刻画，向我们展示了良心谴责及道德拷问对普通公民的杀伤力。影片是经得起时间洗刷的，我这样认为。
( W, f" Y ?- Q0 u4 \* e( |0 c7 N- D" I
[
本帖最后由 蔡庆 于 2008-1-9 00:00 编辑 ]
