20。《回家》温柔一刀(爱·回家回家路上有你真好外婆的家回家路)
导演：李廷香 主演：金乙粉，俞成豪
女导演李廷香把这部亲情片拍得非常酷，小男孩和祖母之间的关系并不是简单的迂回递讲，而是纠缠在这个男孩的反复无常中。很多人看过之后，印象最深的居然不是外婆的爱的不计回报，而是小孩子身上天使与魔鬼的两面。无论是否有意，[回家]拍出了隐藏在温情背后的残酷。也正因为如此，最后那几张色彩鲜明的明信片，尤其令人心酸。
　剧情介绍:
暑假的一天，作为单身母亲的尚宇妈妈为了方便找工作带着尚宇来到乡下，要将尚宇暂时留在78岁的外婆身边。外婆年事已高，行动相当不便，文盲的她也几乎失去了说话的能力。从小在喧嚣的城市长大的尚宇，告别了肯得基、游戏机和电视机，突然来到这个很少有巴士经过，几乎与世隔绝的乡村，感到完全无法适应。孤独而又无所适从的尚宇只得把所有的气愤发泄到行动缓慢，哑口无言的外婆身上。他为了给游戏机换电池偷偷拿走外婆头上的银簪子，他对外婆的一举一动都嗤之以鼻……但是外婆始终默默的承受着，随着日子的流逝，尚宇渐渐体会到外婆的良苦用心和呵护备至，他也逐渐适应了乡间的生活。然而离别的那一天总会到来……
《爱，回家》是女导演李廷香继《爱情倒后镜》之后的第二部作品，讲述了一段78岁高龄的外婆和小外孙之间温馨感人的故事。影片中人物对白甚少，但故事本身通过人物情感的变化与交流为我们呈现出一出精彩的生活片断。主演金乙粉是一个非职业演员，而她自身所散发出的自然本色和出色的表现，令观众能体会到她是世界上最慈祥的外祖母。影片上映一周即有35万人次观看，把同时期上映的好莱坞大片远远抛在后面，攀登上导演排行榜的首位。在电影行业一味追求大制作大成本的当下，这个简单却又精致影片让人找到一丝久违的亲切感，而《爱，回家》在艺术上的精工细作和执著追求，充分展示了导演李廷香的非凡实力，也值得电影人认真的学习和反省。

李廷香，我可以3年才拍一部电影

李廷香，韩国不多见的女导演，温婉韩国电影的代表人物，对于细节的捕捉能力是尤其值得称道。从影以来只有《美术馆旁边的动物园》和《爱·回家》两部作品，但她的温馨的小品风格电影被很多人中国观众认为是韩国电影的标志。两部影片不但横扫韩国电影奖项，而且也是票房榜上的骄子，《爱·回家》就创下了连续4周以压倒性优势蝉联韩国票房冠主要作品　　1998年《美术馆旁边的动物园》
　　2002年《回家路上》
　　因为我是女人，所以机会只有一次
　　记：在我们此次采访名单上，只有你一个女性导演，但你在中国几乎就是韩国电影的代名词，这你知道吗？
　　李：我知道。我正在努力想把这个名人的身份给忘掉。
　　记：为什么？
　　李：怕自己变得傲慢、堕落，所以我尽量不看自己的作品，也尽量避免知道自己的名气。
　　记：韩国女性的地位不是很高，而在电影这个以男性为主的世界里，女人想要做出一些成绩来就更难，你拍电影顺利吗？
　　李：《美术馆旁边的动物园》是我的处女作，在拍这部电影的时候我受到了很多阻碍。因为我是女人，所以制作公司、投资人都不去看我的能力，举个例子说，有90分能力的女人和80分能力的男人，他们可能会选择80分的男人，只有当女人有90分的能力、而男人只有60分能力的时候，他们才会让女人来做导演。不过第一部电影上映之后，他们看到了我的能力，所以拍摄第二部电影的时候就基本上没有什么阻碍了。
　　记：到目前为止你只有2部作品，但我们发现你在第一部电影里的导演手法就是非常成熟的。李：因为我是个女人，所以只有一次机会，这一次我绝对不能失败，所以第一次对我来说是致命的关键，想做导演的人太多了。
　　记：当初怎么想到要当导演的？
　　李：我在中学一年级的时候，看到了一部保罗·纽曼主演的电影，当时我就迷上了电影，想拍电影。我大学读的是一个普通的专业，毕业之后看到有个韩国电影学院，当时是一年制，现在是两年制，是惟一一个国家给予补助的进修学院，就在那里学的电影。毕业之后我就在电影演出部做了些基本的工作。从毕业到拍摄第一部电影，中间隔了10年时间，中间有3次参加拍摄。
　　记：你的电影中最大的特点就是非常注重细节，这是否是女性导演所特有的敏锐呢？
　　李：我比较敏感，这跟我的性格有关，在生活中也是对大事没有太大的关心，就是对细节的东西非常注意，很安静地深思。
　　记：你的影片都是两个人之间的故事，是否想过拍摄一些多人物的故事？
　　李：我的性格就是在一起的时候也是两、三个人，没有想到过拍摄大题材的电影，我喜欢安安静静，也喜欢安安静静的电影。
　　记：你在电影这行也做了10多年了，也看到了韩国电影的变迁，当时你参加过光头运动吗？
　　李：从出道到走到导演的行列，距今也已经15年了。当时我也参加过光头运动，但不是特别狂热，这是出于电影人的自责，他们打电话给我让我出来参加这个运动，我就出来了。当时的感受是美国人对韩国文化太轻视了，对这一点比较生气。
　　记：你当时有剃头吗？
　　李：我没有剃头。当时是一两个人然后到一些人剃光头，当时很正常的事情是观众对他们支持的原动力，但是到了后来剃头的人太多了，他们认为不剃光头反而是不正常的事情，好像不剃头到成了一种背叛，我觉得我剃了也不会有人理我，剃了反而觉得可惜。
　　难道电影必须马不停蹄地拍？
　　记：可以跟我们谈一下韩国女导演的生存情况吗？
　　李：按照时间顺序，韩国女导演应该有林顺理、我、毛志恩、变英珠、朴赞郁5个人，这是这7年之间的主要女导演。其实韩国在1950年开始就有女导演了，但以前没有在一个时期里同时有这么多的女导演。
　　记：同时出现这么多女导演是跟韩国新电影运动带来的结果吗？
　　李：不一定，可能是现代社会慢慢开始认可女性的能力，也是方方面面的一种认可吧。
　　记：那你第一部影片胜利之后，从第二部电影开始是否就跟男性站在同一个水平线上了呢？
　　李：因为我的处女作成功了，所以他们不会对我将来要做的事情和电影有所挑剔或者阻碍。
　　记：但你很长才有第二部作品，这是你自己的意愿还是投资方面的原因？
　　李：中国难道不跟韩国一样？难道是第一部出现之后第二部马上跟着来？
　　记：至少大多数导演不会像韩国导演那样普遍能用这么长的时间来筹备下一部，也没有人能保证他们无片上映时的生活，除非他的上一部电影已经给他赚够了钱。这个在美国和我们的香港地区表现得尤其充分。
　　李：我拍了第一部电影之后需要有充分的时间休息一下，然后也是做一些充分的准备，其他导演可能是在等待一些合适的演员。不过跟我情况差不多的导演要多一些。
　　记：那你能养活自己吗？你的公司不要求你吗？
　　李：我有公司在，他们对我没有任何要求，我3年能拍出一部电影就行了。
　　记：那你现在有拍片的计划吗？
　　李：现在要等待制片的平台，我一般做一部电影需要3年的时间，比别的导演可能时间稍长一些。也许别人有竞争压力必须多拍能够赚钱的电影，但在韩国基本上没有跟我竞争的对象，还好我到目前为止都没有这个压力，可以让我慢慢准备。公司也都知道我的性格和做法，也不会去逼我要立刻出作品。我平常就是很安静的一个人，跟两三个朋友聊聊天，多数时候都是自己一个人坐着发呆幻想，空想一些故事，我有点懒。
　　中国女导演是女性导演的楷模
　　记：你对中国电影有了解吗？
　　李：我对中国电影的了解是15年前开始的，韩国当时进口过很多中国电影，我也看过不少，感觉中国电影没有受到美、欧电影的影响，保持得很好。也许是中国不太开放，所以没有接受外国的东西，中国应该是很久以后才能看到国外电影的吧？这可能给了中国电影一个意外的好处，就是能完整地展示自己国家的特点。
　　记：那你的意思是保护民族文化的最好手段就是阻止好莱坞的入侵？
　　李：美国文化不一定是最先进的，也不是最好的，但也不能完全反对，同时也不能夸大他们的影响。
　　记：你自己的风格是受到谁的影响呢？
　　李：我的影片是自创的，没有说受到谁的影响。当时电影院里看到的都是美国电影，韩国电影反而看得比较少，像香港的武打片也看得比较多。
　　记：世界电影中的女导演不多，但有的基本上都有女权主义倾向，你怎么看待女权的呢？
　　李：我也想表现女权主义，但没有那么大声而已、夸张地表现，没有那么强烈而已。
　　记：怎么看待女权和男权的对立？
　　李：应该公平，但学男人的方式跟他们平等却不合适，模仿男人的方式不一定是能够跟他们站在同一个位置上，像我们跟男人一样抽烟、喝酒也不能说是和男人平等。
　　记：也就是说女人保持了自己的特点就能跟男人竞争？
　　李：也不能绝对这样说，但也很重要。我们需要跟男人拿走一些东西，但不需要那么激烈。
　　记：你对中国女性导演了解吗？
　　李：我比较喜欢李少红，像她10多年前的《火锅》，从100年的历史来讲，韩国几个女导演不过拍了10多部电影而已，作为女性导演来说中国女导演是女性导演的楷模。不过是我们得到拍摄电影的机会不多，所以一有机会我们就会付出更多的努力。
　　记者手记：
　　很多时候我觉得李廷香的电影就是在讲她自己。就像她自己所说，跟她在一起真的不能超过3个人，她为人很轻快，但却有一种私密、安静的气场。她对身边事物和人的敏感几乎是一种天性，比如她按电梯送我们出门的时候，就很小女生地告诉我们，这个电梯很乖，按下去以后反应很快，所以即使她的办公室就在二楼，她也要坐电梯上下。李廷香对我翻译的南方口音很有兴趣，结果终于被她问出一条比较复杂的家谱，出门的时候我告诉翻译，留意她的下部作品，说不定女主角就说一口很南方的韩语。

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21．《我要复仇》 导演：朴赞郁
这部影片不仅残酷而且绝望，但是没有像《割》那样否定人性
剧情：
Kyu（申河均饰）先天患有残疾，是一个聋哑人，与自己的姐姐相依为命，一起生活。除了姐姐之外kyu只有一个在聋哑学校认识的朋友英美，但不幸的是姐姐身患绝症，必须紧急进行换肾手术才有可能维持性命，面对被病魔折磨的姐姐，kyu想把自己的肾脏捐给姐姐，但由于两者互相排斥他放弃了这种想法。
在kyu照顾姐姐的时日里，他被工厂解雇，得到了1000万韩元的赔偿，这时深处绝境的kyu想到了器官买卖集团，他想以自己的肾脏交换适合姐姐的肾脏，但却惨遭失败，不但失去了一只肾，连仅有的1000万也被骗走了，就在这时，医院通知kyu已经找到了与姐姐相符的肾脏，但他必须支付相应的手术费用，为了医治姐姐的病，kyu决定铤而走险，绑架工厂老板的女儿。
kyu与英美共同绑架了老板东进的独生女，他们的计划是只要拿到钱财就把孩子放回，但姐姐却意外知道了此事，为了不再拖累kyu，姐姐走上了不归路。伤心的kyu要将姐姐安葬在他们从前游玩的河边，这时被绑架的女孩醒来，去找前面的kyu，但却不小心坠入水中，由于失聪的kyu听不到女孩的呼救声，女孩不幸被溺死。
工厂老板东进（宋康昊饰）是一个靠白手起家创业的工程师，因为工作的忙碌而疏于对家庭的照顾，导致妻子离他而去，对他来讲，女儿是这个世界上最重要的牵挂，当他得到女儿被绑架的消息时，马上准备好赎金，却看到了爱女溺毙的惨象，东进决定血债血偿，他关闭了工厂，寻找杀害自己女儿的凶手，此时的kyu与他一样要找骗取自己肾脏的组织复仇，两个满腹仇恨的男人开始了他们极端的复仇]
看点：
朴赞郁的复仇序曲
《我要复仇》是一部极端渲染悲剧色彩的戏剧式影片，曾经因为暴力的镜头，无边的绝望和让人毛骨悚然的恐怖引起了很多人的发对。影片充满了浓重的悲剧色彩，处处充满绝望，影片基调冷暗，节奏缓慢，戏剧化的情节加大了矛盾的冲突，没有一点希望的人生与逃脱不了的命运让电影更显真实与绝望。
《我要复仇》、《老男孩》与《亲切的金子》并称为朴赞郁的“复仇三部曲”，影片《我要复仇》是一部绝望的影片，每个人都不可能摆脱自己悲剧的命运，越抗争你就会越快的堕入命运的捉弄，这一点朴赞郁和金德基如出一辙，都表现了人不能掌控自己的命运，人同样不能战胜命运的摆布，颇具“俄狄普斯”情结。
影片刻画了社会底层人物kyu，这是一个先天残障的年轻人，身体上的残疾让他无法与正常人沟通、生活，这样的他在工厂理所当然要成为牺牲品，不但如此，还被器官集团骗走了肾脏，就连唯一的精神支柱姐姐也离他而去，是生活将他逼入绝境，万念俱灰的他必然会萌生复仇之念。这是一个社会的底层人物，一个弱势群体，在社会的整体环境下，kyu的结局是必然。影片除了刻画社会的弱势群体，还刻画了东进这个工厂资本家，他的家庭依然是残缺的，他压榨的社会底层反过来又毁灭了东进，让东进也走上了复仇的道路。东进关闭工厂以后曾经目睹了自己的雇员服毒自杀的惨象影片中无论是器官贩卖集团还是其他人员，姐姐割腕自杀，kyu被人骗去肾脏与生活费，东进的女儿意外的溺死，kyu向人寻仇，东进杀死kyu，到底谁向谁复仇，这所有的一切都是社会环境的产物，是残酷的社会导致这些人走向死亡，是社会制度的不合理导致了这些“人杀人”的惨剧，也许这才是导演的真正意图

其它： 朴赞郁以一部著名的《JSA共同警备区》跻身为韩国一类导演，与2000年的《JSA》相比，《我要复仇》才是他风格的真正体现，也是体现其创作与表现风格的作品。据悉《我要复仇》的剧本在拍摄前已完成近十年，但在朴赞郁的手下才将宏大的悲剧场面与潜移默化的暴力恐怖真实地表现出来，同时也继承了韩国影人“将悲剧进行到底”的风格。虽然《我要复仇》的故事情结纯属捏造，但浸透整部影片的绝望影响着每一个人，惊心动魄。影片中实力派演员宋康昊、申河均、裴斗娜的演绎也非常出彩哦！

22. 《春逝》 导演：许秦豪
哀而不伤，平而不淡，诞生了又一个有关巴士的爱情理论。剧情简介 ······ 　　录音师李尚优和电台DJ韩恩素在冬天走遍郊区，四处记录大自然的声音。两人感情发展迅速，春去夏至，李尚优和韩恩素跑到海边捕捉浪潮声。李尚优仍然爱得炽热，韩恩素的激情却开始冷下来。曾经历失败婚姻的韩恩素，始终相信爱情像声音一样，稍纵即逝。李尚优一直想不通，爱情怎么会无声无息地溜走？李尚优开始羡慕患了老人痴呆症的祖母，她只会记得生命中最美丽的时光；他害怕像父亲一样，永远不能忘记年轻的亡妻……

背景： 　 《春逝》这部电影是韩国青年导演许秦豪，继他那部大获成功的银幕处女作《八月照相馆》之后，于2001年秋天推出的又一部爱情电影力作。许秦豪被认为是近年来韩国最有发展前途的新晋导演之一，他的电影以画面唯美、色彩柔和、情感细腻著称，深得亚洲电影观众的喜爱。当年的《八月照相馆》不但获得了众多大大小小的奖项，并且一举将韩国女星沈银河托举至红遍亚洲的巨星地位。当许秦豪决定拍摄《春逝》的时候，女主角也就当仁不让属意沈银河，却因沈银河突然宣布息影，才由现在的女主角李英爱顶替，不想李英爱的出色表现再次造成了轰动效应。毕业于汉阳大学德语系的李英爱，曾被评为“韩国最受欢迎的女演员”，她主演的电视剧《最爱是谁》，以及去年那部轰动一时的韩国电影《共同警备区》，都为中国观众所熟悉和喜爱。男主角李尚优的扮演者刘志太虽是一名歌手，却也因主演《加油反斗四条友》和《同感》等影片而广受影迷爱戴。最后值得一提的是，担任这部电影的监制的是曾导演过《甜蜜蜜》等优秀影片的中国香港著名导演陈可辛。 评价： 　 电影放完了，而一首熟悉的旋律突然从我的脑海中飘过：“爱情这东西我明白，但永远是什么。春天刮的风，秋天下的雨，春风秋雨多少海誓山盟随风远去。”影片的最后一个镜头，经历爱情风雨洗礼之后的尚优，独自一人戴上耳机，站在迎风摇曳的芦苇丛中，和煦温暖的阳光照在他的脸上，他闭上眼，嘴角带着微微的笑意，仿佛大自然的风抚平了他内心的创伤，他用内心在倾听，在捕捉，在记录那像春天一样稍纵即逝的爱情。爱情已逝，而关于爱情的种种甜蜜与忧伤却如耳中的风声，久久回荡，成为了那个春日最美好回忆。这样的感动是属于生命的，是超越了爱情本身的。而这样的镜头无疑也使整部影片的主题得到了升华。影片的结局也回答了导演自设的命题———“爱情的声音可以捕捉吗？”在这部电影中，许秦豪以散文诗一般优美的镜头、平淡细腻的情感叙述，客观冷静地将现代人情感关系中似有似无、矛盾游离的状态描绘得淋漓尽致。爱情的降临是甜蜜的，但有时也会伴随着伤感、迷惘以及无可奈何。而关于爱最美好的体验有时候只留在我们的内心和记忆中，毕竟爱情的美好只有内心才能真正捕捉到。 捕捉爱情来去无踪的声音 　　3年多前一出《八月照相馆》，我们第一次认识韩国电影，体验到到另一种充满缱绻风情，抒怀言情的朴素光影观感。凭着这次愉快的经验，韩国电影顺利为大家所熟知，导演许秦豪，男女主角韩石圭和沈银河，更成为影迷新偶像。 　　等了又等，许秦豪的第二部作品终于姗姗而来。《春逝》以韩国炙手可热女星李英爱配纯情俊男刘智太　　许秦豪说故事构思乃从亲情的体验衍生出来：“10年前我父亲60岁大寿，庆祝时唱一首40年代在韩国甚为流行的歌，名为《Bomnalyun Ganda》(英文拼音)，这首歌予人温馨的感觉，令年长的人回味年少时的美好时光，而我觉得这首歌的内容很适合拍一出爱情电影，于是写了《春逝》这剧本。” 导演许秦豪相信，每个人的生命中总有最想留住的一刻，《八月照相馆》的摄影师则利用影像保存生命终结前的美好时光，《春逝》的录音师则透过录音尝试捕捉来去无踪的爱情。为配合主题，许秦豪特别挑选风光如画的江原为外景场地，以捕捉大自然最美丽的光影和气氛。 　　

我真没想到太极旗飘扬排得如此靠后.

　23。《追访有情人》 导演：边赫
主演：李政宰 Lee Jung-jae
沈银河 Eun Ha Shim
赵在铉 Jae-hyeon Jo ...
剧情介绍:
suk正在拍摄一套以真人真事为主题的纪录片。在拍摄的过程中，他访问了来自不同地方的人各自的爱情故事。
　　有一天，当他翻看其助理导演拍摄的录像时，却对当中的一个女子感到兴趣——Young-hee。Young-hee自称于发型屋工作，负责帮客人洗头，并期望有一天可以成为发型师。Eun-suk感觉她的故事很坦白，于是便开始藉机会跟Young-hee接触。久而久之，Eun-suk似乎想深入探索Young-hee的生活，从而更了解他。
　　当他们的往来更频繁时，却勾起了Eun-suk自己于法国时一段失恋的回忆。
　　至于Young-hee，她其实是对著镜头说谎话。她并不是一个发型屋助理，而是有著一段令人心碎的经历……
。
《追访有情人》流露出导演对电影本身的兴趣与关心，试图探索电影艺术两分化的传统，即记录与创作、真实与虚构的界限和区别。 　　影片通过一部关于普通人爱情生活的纪录片，直接将镜头放到了街上的各式人等，用访问和拍摄的形式记叙了一个普通服务员难忘的过去，当她的叙述打动了导演，正当他准备走出镜头去了解她的时候，才发现镜头背后的一切都是假话，影片发问者代表了记录与真实，受访者则提供创作与虚假，象征了现实之中真相和假的遭遇，影片言之有物，DOGME的形式也使用得恰到好处。导演也在片中不断强调自己的创作观点，即“影片的前5分钟就要吸引人”的重要性，但这个镜头正是让人产生郁闷的开场，更加深刻地展露出电影虚虚实实的主题。 　　几乎可以说，这是近年来我们看到的最佳韩国电影之一，片中既有对电影真实性的追问，又有对人间真爱的肯定，更难得的是能够在复杂的结构和思考中保持着充沛的情感。虽然由于影片主题略有分散，结构纷繁复杂，叙述视角多变，造成作品有很多雕琢和做作的痕迹。但就这样一部影片的雄心，和它所实现的程度来看，这还是一部相当不错的作品





[ 本帖最后由 肖申克的囚徒 于 2007-7-19 23:20 编辑 ]

24。《情事》 导演:李在容
剧情:
素贤（李美淑饰）是年届40的家庭主妇，有个10岁大的儿子及事业成功的建筑师丈夫。对素贤而言，经济上虽不虞匮乏，日子却了无新意。而宇因（李政宰饰）的出现，使她呆板规律的生活起了重大变化。宇因是素贤妹妹的未婚夫，小素贤整整十岁。他们相遇在宇因和妹妹的婚礼前，宇因潇洒帅气的外表深深地吸引著素贤，她平静无波的内心开始蠢蠢欲动。而宇因对素贤也深具好感。接下来的相处让他们有机会了解对方，进而爱上对方，产生了一段不伦之恋。他们知道这段恋情将使素贤的婚姻生活陷入万劫不复之地，但他们已无法控制对彼此的爱恋。这段恋情将有什么样的结局？素贤是否能开始的新生活？

生平：李在容导演1965年出生，毕业于首尔的韩国电影艺术学院（KAFA）。1990年他同学生也是拍片伙伴的Byun Hyuk一起创作了20分钟短片《Homo Videocus》，该片获得了1992年旧金山电影节的最佳短片叙述奖（Best Short Narrative award）以及此后法国克莱蒙费郎（Clermont-Ferrand）国际电影节上的两个奖项。此后李在容继续拍摄了《My Mother's Summer》、《Time in the Mirror》等短片，直到1998年执导首部正式长片《情事》而登台。故事叙述的是一个同自己妹妹的未婚夫纠缠不清的女人的故事，该片在票房和评论界都一路飘红，女主角李美淑也凭借该片中的精彩演出而站在演艺生涯的第二次巅峰之上。两年之后李在容拍摄的《纯爱谱》一片分别在韩国和日本两地取景，尽管最终在商业上未能有所作为，但是参展数个电影节之际还是凭借描写的关于日本、中国以及韩国文化间的相互影响而在评论家当中引起关注。
2003年，李在容推出了导演的第三部影片《丑闻》。改编自法国小说《危险关系》的该片将背景设置在了18世纪朝鲜王朝的贵族阶层当中，电影出色的场面调度、流畅的执导、演员突破性的表演以及对于现代观众的性感吸引力都让它在商业和评论界引起了轰动。

[ 本帖最后由 肖申克的囚徒 于 2007-7-20 00:01 编辑 ]

希望可以快点看到 后面的

都是些经典呀。楼主再接再厉

是经典谢谢楼主分享！支持

25．《周末同床》 导演：柳河

内容简介：

任职大学教授的俊荣一向崇尚有性无爱，认为结婚只是一种守旧及无谓的制度。朋友为答谢他当伴郎而替他安排约会，从而认识了性感开放的设计师娟姬。两人首次约会，互相辞不达意地闲谈，更喝得烂醉，也不知道是谁提议到酒店开房比坐的士更便宜，两人于是发生了第一次关系。 　　思想开放的娟姬毫不介意这个只求恋爱不求结婚的男人。两人开始孕育出一段微妙的关系：她为了物质上的需求嫁给一个医生，然后用他的钱资助俊荣，替他租了个单位，也成了两人的爱巢。娟姬每到周末便来，大家一起看电视，逛街，布置新居和做爱。渐渐地，害怕承诺的俊荣对这段暧昧关系开始感到迷茫。究竟他们是一对偷情的男女，还是一对幸福美满的夫妇？

本片导演柳和用一种精致流畅的表现手法来处理一段婚外恋的故事，也许是因为诗人出身，才能够把这样一个故事拍得兴味盎然。两个人的爱情游戏也是在错落有致的几次交锋中缓缓的步入高潮，尽管影片所讲述的是一个很现代的故事，但镜头中却无不流动着古典似的纯净之美。

　　影片的主人公既不是传统的忠于家庭，也不是对爱情的痴迷者，两个人似乎都是爱情游戏的高手，自如的游移于各种情人之间。大段热火前卫的情节让我以为他们是传统的颠覆者，他们既不相信爱情也不尊重生活，就像《台北朝九晚五》里的男男女女，他们是这个光鲜城市中幽暗角落里的幽灵，没有信仰没有感情放纵自己赤裸裸的生活。但随着剧情的慢慢展开，我才知道事实并非如此，它的重点并不是在讲述现代人不负责任的感情生活，相反，实际上它也可以被称作是一部“世纪痴情剧”，也可以把它当成过程虽酸涩但结局依旧美好的爱情片，尽管这是一个开放式结尾，但我相信，娟姬终于还是得到了俊荣的爱情，他们将不再只是一对周末夫妻而成为真正的夫妻，就像我相信，婚姻将是每个美好爱情的最终归宿。
　　柳和的电影舒缓唯美，有着韩国片见长的那种绵延之感，尽管这是一个极其现代的故事却依然让我在画面中感到水墨画一样的宁静悠远，特别是影片结尾，天台上雪落无声，娟姬把钥匙插进了锁孔……一切一切自不必言明。
　　韩国人十分重视家庭，但近年来的韩国电影却一反常态《快乐到死》《偷情家族》《婚外初夜》尽管他们的故事内容各不相同，但都或多或少的提到了“婚外恋”这个主题。婚姻似乎变得不再神圣，结婚的人也不必背负任何责任，人们似乎是有意识的要一反传统，但我认为，《周末同床》还是部实在的爱情电影，它在讲述一个玩世不恭的男人如何在经历一场真爱之后理解爱情，尽管影片中提到婚外恋，提到周末情人，导演似乎在竭尽全力的嘲弄着婚姻的愚蠢——女人不过把婚姻当成一种必然，然后继续着自己放荡的生活；男人似乎早就洞穿了婚姻的虚伪，于是干脆拒绝接受如此束缚。但细细品味慢慢咀嚼之后，我发现创作人员还是爱情忠实的信奉者，娟姬爱着俊荣所以才能一直默默付出，而俊荣也终于在最终有了回应，即便在光怪陆离的现代社会，即便人们越来越忽视爱情，但爱情依旧会在某个不为人知的角落里发挥着魔力，闪着奇异的光，当你一心想亵渎它的时候，它就会在不经意间割破你的皮肤，刺痛你的心。
　　也许结婚的确是疯狂的，但我们，却依旧需要爱情，并走向婚姻。

[ 本帖最后由 肖申克的囚徒 于 2007-7-23 17:40 编辑 ]

26．《蔷花红莲》 导演：金知云
标志着金知云恐怖美学已经完全成熟，林秀晶成为当年韩国影坛一大惊喜发现。
主演：廉晶雅 YEOMJung-ah（饰演继母）
　　　金甲洙 KIMGhab-soo（饰演父亲）
　　　任诛贞 IMSoo-jung（饰演淑美）
　　　文槿英 MOONGeun-young（饰演淑然）

剧情简介：惊悚姐妹花

失去母亲的淑美和淑然两姐妹，和父亲住在一幢偏僻的郊外别墅里，过着一种古怪的生活。别墅孤零零地矗立在野外，非常冷清，每到夜晚，四周就一片漆黑，还不时传来恐怖的声音，令人胆战心惊。自从母亲离开后，淑美和淑然的性格就变得非常忧郁，姐妹俩也超乎寻常的亲密有一天，父亲给她们带回了年轻漂亮的继母，自此以后，家里便开始接连不断地发生怪事。在继母到来的第一晚，淑然梦游一样地走到姐姐淑美的房间，像是看见了亲生母亲的鬼魂。接着，继母饲养的雀鸟突然中毒死亡，而她怀疑这是淑然干的，于是对淑然严加监视。而淑美则觉得继母偏心，三人间的关系更显恶劣。终于，两姐妹的爸爸莫云回家了，同时间，两姐妹却发现继母的房间里出现大量的血渍，在一个染满血迹的大麻袋里，似乎还装着一个被残酷肢解的人……

由《犯规王》导演金知云执导的《蔷花，红莲》被誉为韩国2003年惊悚片之王，一直擅长拍喜剧的金知云自去年与陈可辛及朗斯合拍《三更》后，便开始对拍惊悚片情有独钟，《蔷花，红莲》就是他独力拍摄的第一部惊悚片。从金知云的《三更之回忆》，就可以看出他对惊悚片种的处理别具一格，从鬼魂的角度为视点出发，再带出整件事的来龙去脉，《蔷花，红莲》的灵感源自蔷花与红莲的古老传说，金知云以一种双重的叙事结构来讲述了这个恐怖的故事。
　　第一视角中导演带大家去了解这个古怪的四人家庭：后母本身有狂躁而抑郁的精神病，内心向往幸福的家庭生活；妹妹淑贤则比较内向；姐姐淑美在心理则出现严重的病态问题，她对后母恨之入骨，生母死后，她一方面想继续做淑贤的好姐姐，另一方面则想成为妈妈，成为父亲的妻子；父亲沉默寡言，在三个女子微妙的关系间他被有意安排为不知情，对整个事件处于爱莫能助的孤立位置。另一视角则进入了恐怖世界：一个灵魂在晒衣棚下爬来爬去；一个神秘女人竟匿藏在家里的污水渠底，家中的木地板上留下了深深的血痕……除了在剧情上，两个叙事线在灯光及颜色上亦有很大的对比，金知云在这里用了巧妙的设计，令观众可清楚看到两条故事线发展，在一个带有浓厚死亡色彩的家庭，加上事先张扬的恐怖布局，金知云戏中的高潮就是要解开一切他之前所计划好的谜团，最后当然送给观众一个意想不到的结局。



[ 本帖最后由 肖申克的囚徒 于 2007-7-24 00:07 编辑 ]

不知道会不会有classic

引用:

李：按照时间顺序，韩国女导演应该有林顺理、我、毛志恩、变英珠、朴赞郁5个人，这是这7年之间的主要女导演。其实韩国在1950年开始就有女导演了，但以前没有在一个时期里同时有这么多的女导演。

朴赞郁不是男的么？

27．《萨玛利亚女孩》 导演：金基德
金基德风格全面内敛的第一部作品
剧情：
这是个充满唯美和伤感的故事。倚隽（Yeo-jin，康吉敏饰）和洁蓉（Jae-young，李乌饰）是从小一起长大的好朋友，她们生活在城市的一角，寂静地守侯着只属于她俩的梦，对于她们来说天空是灰色的，世界是冷漠的。十几岁的时候，倚隽和洁蓉她们唯一的梦想，是离开这个郁闷迷茫的城市去欧洲旅行。
　　两位少女为了实现去欧洲旅行的愿望，她们策划了自己的储钱计划，洁蓉出卖身体做起了一个年轻的妓女，倚隽为她招揽嫖客和打理她们挣来的钱。那一天，在镜子前，倚隽为洁蓉抹上浓艳的口红，洁蓉微笑着等待卖出自己的初夜……

评论：（转自网易）
大概我们还记得金基德在《坏小子》中那种固执的思维方式。身为流氓的亨吉为了和自己爱慕的女孩进行等价身份(阶级)的爱，不惜把她变成一个妓女。而事实上主人公这种最原始直接的行为在《撒玛利亚女孩》中得到了升华，所以把本片看作前者的姊妹延续篇也未尝不可：因为无论是影片对主人公行为身份的设定、沧桑质感的画面、还是把故事假设出两个梦境结局的结构，两者都有血缘关系。如果你欣赏《坏小子》，那么你肯定也会爱上本片。

　　金基德向来就拥有把女主角变成娼妓的本事，有如《雀笼小客栈》中的大家闺秀，《坏小子》中的纯情大学生，而本片竟然是两个羽翼未丰的中学生。

　　本片的情节其实很简单，讲中学生倚隽和洁蓉相继卖淫，继而倚隽的父亲发现后间接阻挠并走向毁灭的故事。

　　也许你会对未成年人援助交际的故事不以为然，也许你早已对此见怪不怪。尽管九零年代以后此种现象在亚洲特别是日本已是家常便饭，但我依然保证此片会带给你撕骨揪心的痛。

　　关于援助交际题材也许你会想到原田真人的《涉谷二十四小时》，但如若你拿它的思维诠释本片肯定会一脸茫然。其实正常的逻辑并不能合理的解释本片，本片的故事更多是一种极端的假设和道德批判。

　　这也不是个残酷青春的故事。影片伊始，形影不离的倚隽和洁蓉韶光灿烂，姐妹俩伴着轻盈的钢琴声在公园踏青，似乎让人误以为是岩井俊二《花与爱丽丝》的清新惬意风格。然而明朗的画面仅仅昙花一现，金基德并没有太多耐心渲染青春，灰暗的基调很快笼罩了本片。

　　洁蓉开始援助交际，但与常理不同，她们卖淫并非出于对其物欲生活的追求，筹钱仅是她们实现去欧洲梦想的一个步骤。更有趣的是，金基德巧妙地设置出倚隽和洁蓉畸形的依赖关系。倚隽为洁蓉打理一切卖淫事宜：为她化妆、为她清洗身上的污垢、为她保管赚来的钱财、甚至是以自己的名字为洁蓉联络嫖客。而倚隽对每个光临的嫖客竟产生了强烈的憎恨和厌倦，就如同接客的是她自己。但实际上真正出卖身体的洁蓉却乐享其中，甚至还爱上了她的嫖客。

　　途中倚隽也加入雏妓的行列，是以洁蓉的死亡作为导火索。她抱着对好友的“愧疚”和怀念之感，固执的拿自己身体入数偿还给好友曾遭受过的蹂躏。她这种并不合常理的自虐性行为动机，和《坏小子》中亨吉的“报复”同属一种极端的思维方式。

　　其实洁蓉的故事很是蹊跷，她的坠楼没有太合适的理由，垂死也很不合逻辑，甚至她还没有家庭没有任何背景。大概金基德有意把这个人物朦胧虚化的设置，实为倚隽的卖淫行径作铺垫。或者说洁蓉这个人物并不真实存在，只是倚隽脑中的幻想，就象后来倚隽反复对她的嫖客强调：“这回才是真的倚隽”。

可以说韩国电影对情色场面的营造意识很大胆，尺度向来放得很开，但本片绝对是同类片中的异数。尽管床戏占了情节的大部分篇幅，但却回避了任何一个过激和裸露的镜头，这在金基德以往的作品中也绝对是史无前例的。而事实上他此次的难能可贵是完全明智的。

　　金基德向来就不歧视妓女，本片再度把他所崇尚的“圣妓”拯救世人的理论发扬光大。“婆须蜜多”“撒玛利亚”和“索娜塔”这三位佛教、基督教的圣妓不仅作为影片的三个章节标题，也为倚隽和洁蓉的援助交际树立了榜样提供了理论基础。事实上倚隽和洁蓉着实行使着救赎的使命，这在影片对嫖客的详细描写中有很明晰的交代。嫖客中有一个中年人被焕发了青春，甚至还有人感激地对倚隽说：“我会一辈子为你祈祷，直到我死。”

　　然而这些事实并不是世俗所允许的，影片的第二部分就重点表现这种对道德风尚的捍卫。

　　倚隽的父亲，这个家庭同样并不健全的男人扮演着社会清道夫的角色，他用拳头暴力的制止世态的荒谬。对于女儿卖淫，他并没有给予责备和当面劝阻，而是暗中向她的嫖客疯狂的报复。因为女儿“理由充沛”的堕落行为在道义上“事出有因”，父亲本身并没有合适的理由将其说服，只能选择间接地对嫖客进行阻挠，甚至不惜自己走上不归路。

　　在这个单亲家庭中，女儿是父亲的唯一希望，而嫖客对其女儿肉体上的亵渎，打破了父亲精神上的纯洁幻想，也必然导致他自我毁灭式的复仇。

　　影片的第三部分，倚隽终于完成了她偿还给洁蓉的全部卖淫计划，而此时父亲已把她的一个嫖客毒打致死。此刻倚隽不用再继续堕落下去了，父亲也看到了倚隽的那本全部“卖淫记录”的笔记。

　　接下来的故事已经不言而喻。父女二人踏上了乡间之旅，在母亲的墓前作最后的离别仪式。父亲不能逃脱法律的制裁，而顿悟后的倚隽也将从此独立生活。有趣的是此处有向《漂流欲室》回首的意味，画面中煞有介事地出现被困在山润间的小木船，紧接着父女俩的汽车在小河中抛锚。

　　和《坏小子》一样，影片这时候出现了一个梦幻的结局，父亲把女儿掐死亲手掩埋在河边，并给泥土中仍带着耳麦的尸体播放女儿生前最爱的音乐，这是出于父亲过度溺爱的结果。可以说大家对这个灰色的结尾并不情愿接受，于是影片自然保留了另一个较普通的客观结局：梦醒后的倚隽发现汽车驶出了水潭(或者可超现实的认为周遭的河水突然干枯)，倚隽在父亲的指导下初步学会了驾驶，暗喻她拥有了独自生活的能力。但望着载着父亲渐渐远去的警车终不能赶上，她的车再度困在泥潭中，影片结束。






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28．《漂流欲室》 导演：金基德
用一种毁灭一切的方式，证明了爱情是唯一崇高的东西。
剧情简介：
　　 一天，一位前任警察HYUN-SHIK因杀掉不忠女友而逃亡到她的“岛”上。他左思右想还是要吞枪自杀，但就在他举枪时，她潜水到他的脚下，浮上来，把刀插入他的大腿上。他自杀不了，于是对她产生了古怪而亲密的感觉。
　　警察终于搜查到这个“岛”。刚巧，他们发现了另一个逃犯。在警方的枪弹下，逃犯受了重伤。他目睹了整个过程，心中的恐惧担忧一并涌了上来，他再也无法忍受，把鱼钩吞进肚子里。但她要救他，她用疯狂的性爱去为他疗“伤”，而令她活在生与死之间，就象吸毒一样，性爱的欢愉暂时掩盖了他心灵上的害怕，他们的关系日渐激烈。
　　日复一日，他终于忍受不了她压迫的爱欲而又疏离的感觉，又想离开，但又完全无法离开。他们就象是鱼钩和鱼饵一样在互相拉扯，在占有欲望与自毁趋向的角力中，他们双双被卷入祸水之中……

评论（转自网易）
《漂流欲室》＝《致命诱惑》＋《远离拉斯维加斯》＋Cult情色＋东方式唯美。
事实上，并不止两部电影相加那么简单，你还能联想到《巴黎野玫瑰》和北野武的一些代表作等等，套用一个著名的笑话来讲：在〔漂流欲室〕中遇见的熟人是如此之多，以致我不得不在欣赏过程中频频脱帽致敬。
是的，《远离拉斯维加斯》中的绝望爱情，《致命诱惑》中的危险女人，《巴黎野玫瑰》中的极端歇斯底里，还有比北野武更富创意的血腥暴力，还加上一些别出心裁的情色描写，一些只属于东方的美感段落。金伎德给我们端上的是这么一道拼盘，说它难以下咽是因为想到片中的"鱼钩情结"，其实，这道拼盘做得不赖，而且，在影片里出现前辈的影子似乎也不是什么很值得批评的事情，你无法要求所有电影，所有艺术作品都能够有所创新，那是会天下大乱D，《漂流欲室》借鉴名作的成分稍多，但还是保持了自己的格局，镜头语言、演员表演及对于细微情感的描绘都很有一套，只是，这样一部学习味道浓重的作品终究只好做个问路石，要拿出去频频作为韩国势力的代表就有点不妥，《漂流欲室》跑出去到处参展，大大小小的影展跑了无数个，多伦多、汉堡、莫斯科、圣保罗、斯德哥尔摩、台北、布鲁塞尔、鹿特丹、墨尔本、布宜诺斯艾利斯等等，旋风般地荣誉展映，结果也只有莫斯科和布鲁塞尔两个三流电影节让他得偿所愿。
回到影片，《漂流欲室》中人物多半是沉默寡言的，只有一个活泼多嘴的妓女像是从正常世界来的人，显露出健康的美态和情感，能让人在长久注视病痛的压抑中喘口气，镜头也是沉默缓慢的，连配乐都极少，即便是较有吸引力的暴力与情色镜头也被处理得十分冷静、干净和没劲。而那些看得人无比压抑的段子，包括女人将嫖客拉入水中、活剥青蛙、男人吞食鱼钩企图自杀、游客将鱼身上的肉剔去，然后放入水中看它游动、女人杀死情敌并将她的尸体沉入水中、男人对女人拳打脚踢然后再在她身上发泄、女人用带电的两极折磨垂死挣扎的鱼、男人离开，女人绝望地将鱼钩放入下身自残……往往和水墨画一样精致的湖光山色精密结合在一块，很该死，当人物和故事都不断走向极端扭曲和病态，镜头却时时提醒我们小岛如桃源仙境般的诗意和美景，用东方式的唯美画境拥抱阴冷孤独的人影，这令得《漂流欲室》有了一种诡异的能量，一种摧毁性的张力，金基德由此展示出对影片过人的驾驭力和想像力，这是他最大的成功，影片主旨反倒是次要的，因为那已是别人炒过的饭。
片中唯一一个有趣的镜头是男女主角大雨中坐在船头相拥相吻相撕扯乃至互相扭打那段，只有几秒钟，但极有意思，甚至很搞笑，如果你够不正经的话。
如果说若干年以后，《漂流欲室》还能在人们纷繁的记忆里留下些印象的话，那一定是因为他所创造的"鱼钩暴力"，这绝对是刻画暴力的一个经典，当鱼钩作为杀人的武器和自残的刑具时，其恐怖情态实在匪夷所思。