哪位高人知道什么是剥削片？？
好象有部分日本片是这个类型，我遍搜网上不得，请高人指教，多谢了！

剥削片  一般这样的电影常常和同性恋者，情节暴力、反叛，混合剥削片、纪录等众多元素同时在一起，松本俊夫的《蔷薇的葬列》就是这样的电影  《黑太阳731也是这样的电影，但是剥削片的定义和概念偶还没有找到！会努力找的！

偶也一直不了解”剥削片“的确切含义！

根据经常听到的一些所谓“剥削片”的印象以及“剥削”这个词本身的含义
我推断“剥削片”是不是充斥着摧残人，糟蹋人，恶心人内容的电影？
总之就是不尊重人，不把人当人？

如果是这样的话，上帝是不会原谅的。。。

搜集一些有关"剥削片“的资料（或许有助于理解概括）：


１.《蔷薇的葬礼》Funeral Parade of Roses（日本导演松本俊夫作品）
1968年松本俊夫替ATG拍摄了首部剧情长片《蔷薇的葬列》，这部电影被称为日本新浪潮先声之作，也是开启日本电影同性恋文化的第一部作品，故事讲述新宿的一间地下同志吧的异性装扮癖男妓彼得谋杀了他的母亲，跟他的父亲同居，并且挖了他父亲的眼睛。全片演员皆是真实的同性恋者，情节暴力、反叛，混合剥削片、纪录片等众多元素，充满反俄狄浦斯情结的意味，对日本战后高速发展的经济背后种种社会问题提出批判，注定一开始就受到非议。这部影片也被许多评论家认为对后来库布里克的《发条橘子》有直接影响（人物造型以及里面的暴力场景）。

２.《黑太陽731》（牟敦芾導演）



     笔者在数月前撰写有关电影 <打蛇>的评介，对影片与牟敦芾導演作了以下总结：这是一套喪盡天良的剝削片，導演是喪心病狂的禽獸！事實上，筆者對牟導另一齣更"聲名狼籍"的作品<黑太陽731>更感興趣，因為從來只耳聞過<黑>這套影片怎樣殘忍變態，心想它可能會比<打蛇>的無良獸性有過之而無不及。
　　但沒有親身看過又怎能妄下判斷呢？如今筆者真的有機會觀看此片，卻發現事實不如所料，對<黑>的評價更趨向正面。



　1945年，日本的侵略戰爭已到了強弩之末，日軍在中國戰場節節敗退，太平洋戰事更是兵敗如山倒。但日本的狼子野心仍未息，期望以生化武器扭轉敗局。石井四郎臨危受命，接掌位於哈爾濱負責細菌實驗的731 部隊，企圖以最快的時間研製出生化武器。在X與軍方的包庇下，731部隊泯滅人性地以活生生的人體作試驗。受害者不是戰俘，而是中國與俄羅斯的平民百姓，他們統統被稱為「馬魯達」。1945年8月，就在細菌武器實驗成功的前夕，日本向聯軍正式宣佈無條件投降，731部隊被命令徹出中國，臨走前要銷毀所有罪證，還要對所有「馬魯達」進行"最後處置"。「馬魯達」得知日本投降而爆發騷亂，但大部分都命喪日軍刀下，而當中有少數人成功逃出魔掌，日後成為731部隊暴行的見證人。戰後，731隊員在日本國內隱性埋名，對部隊之事三緘其口。而主腦石井四郎則傳聞以研究成果與美國交換而避免成為戰犯，甚至有傳石井參與韓戰的生化武器...

　　「友好歸友好，歷史歸歷史」——這是<黑太陽731>開首的一段聲明，明確宣示了本片的拍攝動機。縱然中日已結交多年，但投資的左派電影公司「銀都」卻要重提這段被人遺忘的慘痛歷史，對日本侵華時犯下的罄竹難書的暴行，表現出極為深切的憤恨。影片的面世，好讓全世界看清日軍在戰時犯下的罪行。而牟導在結尾中亦刻意表明把此片「獻給千千萬萬被實驗的人民」，實在是要為受害者討回一個公道。



　　若撇開片裡的殘忍畫面不談，<黑太陽731>與<打蛇>實在難以比較。<打蛇>接近那個年代流行的純粹剝削黃色片子，煽色腥的畫面尤如表演。而<黑太陽731>則較重戲劇性，是一套較具規模的電影，而且成本遠比前者大。更可幸的是，那些讓人側目的實驗場面沒有被過份渲染，或添加不必要的煽情，亦沒有"衊造"出新的實驗方法，其殘忍程度已被壓抑至應有的水平，這可能與影片是「銀都」投資有關(監製為著名左派影星、製片人傅奇)。況且那些殘忍的實驗的而且確是當年731部隊所做過的事，是鐵一般的事實，如今重現觀眾面前，目的是讓觀眾對日軍的罪行有更直接的感受。

　　當然，片中的實驗場面才是另類片影迷最期待的部分。影片中出現過的實驗場面，例如手冷凍後去皮，壓力室把人的腸臟迫出，其仿真的程度可能略嫌偏低，但恐怖感必定在觀眾的腦海中久久未能散去。而當中最嘔心的場面則是解剖小孩與"鼠食貓"。坦言那一幕解剖戲，可能是我觀看過最真實的同類場面，甚至懷疑那是真的人體與內臟。而"鼠食貓"一幕則可鑑別出那是真實的貓與鼠，因為那幾百隻老鼠合力捕殺貓的過程全無特別效果，觀眾可親歷那隻貓被老鼠活生生咬至滿身鮮血，痛極哀鳴，最後無力掙扎任由宰割，臨死前還表現出無奈接受死亡的目光。

　　這些畫面的恐怖感除了來自受害者的悽厲的叫喊聲，也來自執行實驗者的麻木不仁。片中，部隊找來一對俄羅斯母女試驗毒氣。在透明的毒氣裡，毒煙慢慢湧出，但無論母女二人如何掙扎，也難逃被活活毒死的命運。在旁觀察的少年隊對這個殘忍的實驗，都表現出恐懼的神情，一直不敢正視那對母女，但指導實驗的石井四郎卻是視若無睹，面無表情。此刻你可能會問：人怎可能對人幹出這樣的事？難道他們沒有一點惻忍之心？\r
（资料来源：奇闻怪事论坛，贴主MaSha）

[ Last edited by mao1985 on 2006-2-24 at 20:25 ]

３.韩国导演金基德
曾经负责出版和行销《卧虎藏龙》的独立电影营销专家里德·罗斯菲尔特却注意到，像金基德这种艺术电影导演早在正式进入美国市场之前已经拥有一批观众，他们正是通过DVD而认识他的，而在此之前，金基德一直被认为是一个专拍暴力、剥削片的怪鸡导演而已，通过观看DVD，美国的影迷和评论家认识了他，并被称为是一个具有超现实主义风格的艺术导演。里德说：“他早在获各项电影节奖以及索尼公映他的作品之前已经是互联网上的英雄。”里德承认，要不是通过非法进口的DVD影碟，谁知道金基德是谁呢？
（来源：Blog On DVD News，August 24, 2005）

４.邪——略談桂治洪





近年邵氏的經典電影大量地再版發行，初期時頗讓我們這批舊片影迷瘋狂，四出搜購/交換，但其後那些電影出得太多亦太濫，而且好些片的可觀性其實不太高，慢慢便冷落了。

邵氏片推出之時，看過好些名聞遐爾的經典作，例如<獨臂刀>、<愛奴>，都覺得一般而已，認為有點名過其實了(也可能是筆者的口味不同吧)，反而有一位導演的幾套作品，給我留下極深刻的印象。那位便是導演<成記茶樓>、<蛇殺手>、<女集中營>的桂治洪。

武打明星陳觀泰主演的<成記茶樓>與其下集<大哥成>，其充滿實感與獸性的表現手法，與類似《小流氓》漫畫的故事情節，都令我驚嘆不已。更嘖嘖稱奇當中的黑社會原素，例如市井背語、三合會詩句。<成>與<大>雖然內容成分有頗多誇張的地方，但兩片都能夠深入描寫當時貧苦民眾真實生活面貌，這是其難得之處。

而另一套使我驚喜的桂氏作品是<女集中營>。這片種的電影大多來自日本與美國，都是一些走剝削路線的B級片，濫搞施暴與強姦，滿足下價市場觀眾的獵艷心態。<女>當然亦脫不了類型的框框，大搞暴露與虐待，更找來幾位養眼的洋妞與日韓美女來展示胴體，可觀程度比外國的同類片毫不遜色。雖然影片是次級的類型，桂氏卻絕不欺場，尤其是影片的攝影，足以再一次展示其功架十足的技藝。片中的手提式鏡頭運用相當圓熟，帶出一種比<成記茶樓>更"野獸"的感覺，片首"強搶民女"與中段飯堂混戰的兩幕，演員們瘋狂舞動，鏡頭不規則地亂竄，再以喧鬧的Rock Music襯底，是"桂氏狂燥症"的一個絕佳表現。

而桂氏另一套較鮮為人知的作品<蛇殺手>，更是筆者所看所有的邵氏片之中最為完滿的一部。<蛇>的主角甘國亮，是一位自閉兼心理變態的年青人，住在貧民窟的寮仔，終日與蛇為伴，更用蛇來滿足自己對性的無盡慾求與反擊別人對他的無理欺負。

筆者所以認為<蛇殺手>完滿，是因為無論在場面調度、攝影構圖、氣氛營造、配樂與演員演出等各方面，都有令人有出乎意料的高水準。甘國亮訓身忘我的演出已經是相當難得。而當中大膽的性愛/性虐待場面，更看得我心驚肉跳，所驚的是香港也竟然能拍得出(或是觀眾接受到)如此色情與嘔心的場面。蛇殺手晚間引蛇出洞的一幕，燈光佈置與攝影的準繩更是那個年代不可多得的。

與<女集中營>的情況相同，片種來源自日本與美國的色情剝削片，桂氏卻證明B級片也不一定只求賣弄，其實亦能拍出另一種美感來，成為一種藝術。就如日本的鈴木清順，可以把俗套的黑幫電影，改頭換面成型格的黑色喜劇。又如Peter Jackson以認真與專業的態度拍攝內容兒戲誇張的<Bad Taste>與<Braindead>，都是B級片"藝術化"的最佳例子。





再說說筆者日前所觀看的<邪>。

其實在很久以前，已在某些年份的電影節特刊中得知<邪>這齣恐怖片很獨特(當時未留意到導演是桂治洪)，但因為是邵氏的出品，故一直無緣一看。近日經過影碟鋪，順手翻翻堆積的邵氏片，見到這齣<邪>，更見到導演正是我一直留意的桂氏，便買來一看。

<邪>故事背景設定在民初廣州西關的陳氏大宅。陳家到了這代，家道中落，人丁凋零，屋內僅住著陳大少奶，與入贅陳家的大少爺。大少奶身染頑疾，丈夫卻嫖賭飲吹，不務正業，終日對病妻與傭人打打罵罵。其後丈夫更與情婦謀害妻子，企圖奪取陳家的家產。丈夫先假裝被情婦所扮的妹仔所殺死，再扮冤鬼回魂，最後成功地把病妻嚇死。毒夫與情婦原以為奸計得逞，從此可以坐擁陳氏家產雙宿雙悽，豈知妻子的冤魂竟然與裝死的丈夫一樣，現身於大屋之中，纏著這對歹毒的狗男女。他兩人被冤魂嚇得瘋瘋癲癲。結局不得善終。\r

在某程度上，<邪>是繼承了桂治洪本人的獨特風格。例如在片前半部分，鋪排故事背景利用了低調而含蓄的處理手法，令那幢空洞洞的西關大屋似滲出發霉的氣味；而影片中段與後段的厲鬼回魂，詭異的氣氛讓人不寒而慄。飾演厲鬼的恬妮，蒼白的面孔，長長的頭髮，比起<凶榜>中的余綺霞著了魔的孕婦形象，更令人心寒；死去的人，一時是鬼魂一時是活生生的人，迷離與懸疑的感覺令人想起希治閣的<迷魂記>。

影片的前半部分無疑是成功。但令人泄氣的是到了結尾的部分，即丈夫被嚇死之後，影片似是失了控。首先丈夫的死已經交代得不明不白，結局的符咒裸女驅鬼一幕更是讓人摸不著頭腦。雖然裸女驅鬼這場面的觀感亦很邪異，但這種邪異感與影片本身的氣氛並不配合，反而似是"南洋降頭"的東西，而且裸女展示的時間太長，沒有實際的劇情需要，讓人有跳脫衣舞賣肉之感。而情婦在身上寫上符咒，冤鬼把她沒有寫上咒語的耳朵扯甩，更是百分百抄襲自六十年代日本小林正樹導演的經典恐怖片<怪談>中的「無耳和尚」。結局對陳氏大宅邪氣迫人，厲鬼纏身的真相的解說，亦來得太突然、太倉促，之前完全沒有伏筆，嫌說服力不足。(筆者當然不會在此公開結局，有興趣的觀眾可自行買影碟觀賞)





論完整程度，差不多同期的翁維銓導演的<再生人>可能更為成功，因它平衡到恐怖氣氛、現代感與故事三部分。<邪>的故事也是完滿的，而桂氏亦能夠捉摸到他應做的事，甚至做到水準之上。可惜與<女集中營>與<蛇殺手>的情況不同，<邪>卻是"捉到鹿不懂脫角"，在不適當的地方濫搞賣弄，最後幾乎摧毀了整部電影，這是頗為遺憾的。

影碟中附有邵氏電影預告片數段，當中包括<蛇殺手>、<邪鬥邪>與<邪完再邪>。在剪接與配樂的幫助下，三片都看似相當吸引，<蛇殺手>尤其精彩，<邪鬥邪>也很有邪氣，而且有筆者欣賞的伊雷的演出。想看看這片會否"邪上加邪"？




（摘自：史丹利五电影笔记）
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
史丹利五 Stanley Ng

面大如包，四方黑框鏡架於鼻樑。畢業於馬料水大學。多說話亦多觀察，身高不足六呎，略矮，頗胖，平素愛四處漂泊，喜搜藏異類之映畫，行蹤飄忽而詭秘，常於中環上環西環灣仔銅鑼灣油尖旺深水涉東門華強北一帶出沒。現任職於某大電視台。

５.呂奇電影

看過影評人澄雨寫過的一篇有關呂奇電影的文章，他說呂奇可以成為香港的Russ Meyer，即剝削片大導演。但「呂奇作品」都是邵氏(或邵氏旗下公司)所擁有的，如果廿幾年前的正場錯過，以後再看簡直是無可能。現在，削剝片迷們有運行了！邵氏進行數碼化，把封塵於片庫裡的「呂奇作品」(與其他邵氏影片)公諸於世。原本先推出<財子‧名花‧星媽>(本港第一套"露毛"電影)，不知何故被取消了，補上的是<女人面面觀>。無所謂！只要是「呂奇作品」就可以了！

<女人面面觀>是艷情片，你也可以說是奇情片。劇本是老掉牙的，以四個故事為線，四個性格各異的時代女性有不同的遭遇與下場。呂奇的電影技巧算不上是差，但也不算是好，有些場面可能拖得太長，有些鏡頭擺位有點奇怪(應該不是刻意的)。最可惜的是片中的性愛場面都是點到即止的，就連露點鏡頭都欠奉。如果此片與其他「呂奇作品」都差不多的話，那麼呂奇便不可能與Russ Meyer相比了。此片描述現代女性敢愛敢恨，對性愛歡愉的追求，沒有對女性作過份的剝削，反而帶有幾分尊重，這點與Russ Meyer的更是南轅北轍。

依筆者的猜測，<女人面面觀>應該是「呂奇作品」中較為溫和的一套(不計粵語片年代的)，又或者是影碟商 cut 了片中某些"過位"的片段。僅希望快快推出<財子‧名花‧星媽>，<名流‧浪女‧夠薑妹>、<怨婦‧淫娃‧瘋殺手>、<叻女正傳>、<夠格女郎>等等(聽似較"剝削")的「呂奇作品」。

（摘自网上一篇名《鹹片》的情色片讨论文章，刊登日期：9月5日）

６.《女囚701號》( Female Prisoner 701 Scorpion )



<女囚701號>的講述?芽衣子飾演的毒蝎子被貪污刑警愛人陷害入獄。在牢中，毒蝎子曾多次嘗試越獄，但都失手被抓，連累獄中同囚被獄警無理欺壓。貪污刑警聯同黑幫僱用殺手，暗中潛入監獄殺人滅口。其後，囚犯因不能忍受獄警的無理虐待，觸發暴動，殺手在混亂中被毒蝎殲滅。毒蝎成功逃獄後，化身黑衣復仇天使，親手手刃仇人。

你可會說這故事有點似<Kill Bill>。沒錯！<Kill Bill>的橋段意念無疑是來自那個年代的日本片、B級片。同是?芽衣子演的<修羅雪姬>的類似的歌曲、雪地決鬥片段就出現在<Kill Bill>內。"復仇"，絕對是B級片的老套路(更多數出現在亞洲片)，然而"女子監獄"也是。西方有"獄中艾曼妞"、<Violence in a Women's Prison>，意大利色情大師丁度巴拉斯(Tinto Brass)的納粹集中營片長拍長有，未成名時的Jonathan Demme拍過<Caged Heat>，香港也有桂治洪導演的<女集中營>。

監獄，理應是一個最講究紀律的地方，但在B片的邏輯裡，這裡才是最無法無天。例如在<女>片中，女囚赤體橫陳的片段不計其數，為的是一飽男獄警 (！)與觀眾的眼褔；片中演員每次動手打架，女的衣服必定會被扯破；那場囚犯暴動的困獸大屠殺，更是歇斯底里得可以。男獄警可以為所欲為，而女囚犯們也可以搞同性戀。總之，一切暴力的、剝削的、色情的，都可以藉著這個題材發揮出來。

還以為<女囚701>這類B級片，只懂搞色情剝削，片的質素不會高得去那裡，事實卻不然。「女囚系列」的導演伊藤俊也，其技法甚有功架，手提攝影掌握得好，燈光設計更有看頭，例如，女囚發起暴動時的天空變成一片通紅，毒蝎子的仇家被刺殺時面呈現青綠色光。類似的手法大概在那個年代的日本片才會出現，鈴木清順的<肉體之門>就是一例。同樣是那個年代日本獨有的手法，則是浸入大量的"舞台元素"，例如毒蝎子被奸人在的士高施暴的一幕。類似"舞台元素"的例子，則可以參考鈴木的<東京流浪客>結局決鬥與近作<Pistol Opera>全片。<Kill Bill>酒館大屠殺中藍光廳一幕，其實都甚有舞台元素。

７.剝削片天后Doris Wishman

片名：Bad Girl Go To Hell/Another Day,Another Man
译名：坏女孩下地狱/日换男人

美国1965年两部经典黑白情色短片

剝削片天后Doris Wishman，從六十年代至新世紀，叱吒B級電影影壇數十載，甚至在死前的幾年還有新作進出。但請不要誤會，Doris姐不是艷星，而是導演。她的名作相當多，例如<Blaze Starr Goes Wild>、<Diary of a Nudist>、<Bad Girls go to Hell>、<Another Day, Another Man>，有一部分由「Something Weird Video」(有D野電影公司)出品。Doris的作品都是一些非常"手作仔"的，幾乎是零成本的 sexploitation、Drive-in電影。起用名不經傳的演員，大量使用手提機，大部分在室內取景。然而Doris最廣為人知的作品<Double Agent 73>與<Deadly Weapons>，則有少許特別，主角不再名不經傳了，而是大名鼎鼎的艷星Chesty Morgan。眾所周知，softcore鹹片大師Russ Meyer是一名嗜乳狂，然而他若是見到Chesty Morgan雙乳，相信也會目瞪口呆。

(来源：Star Show Forum，帖主：到处游荡的鱼)

８.牟敦芾<打蛇>

近日看了一部邵氏八十年代的暴力經典<打蛇>
部戲講一班人蛇被打蛇集團、虐打、羣嘔、禁錮、輪姦，極盡剝削，總之就係好場連場，務求令觀眾反感倒胃

當年仲有<第一類危險>、<山狗>同樣遭受爭議，小弟都有幸睇過，不過要數到滅絕人性之最，<打蛇>真係當之無愧，最精采就係導演牟敦芾安排既一場雞姦戲，被姦者(人蛇)聲嘶力竭既淒厲慘叫加上姦人者(集團首領)果副賤到無倫同完事後大呼過癮既嘴臉，令人髮指，相信係港片之中都絕無僅有

全片大量演員婐體全身，大人細路無一幸免，導演義無反顧地炮製色情噱頭，極盡變態之能事

作為一部剝削片，佢真係無所不用其極，完全係滿足觀眾獸性，好此道者不妨一看

终于有结果了！
以下是网易论坛周黎明留言版斑竹之一红袖添饭（《看电影》写手）的答复  
==================================================================
晕，想了老半天，才想起楼主说的可能是Exploitation Film。想不到被翻译成“剥削片”，这实在有些啼笑皆非；虽然中文的“剥削”经常翻译成Exploitation，但“剥削”本身在中文语境里的含义实在特殊，尤其在大陆语境里，更是与马克思主义紧紧联系在一起。其实，Exploitation本意为“最大化开发”，如果以经济学逻辑来解释，就是个“极值”概念，是不带感情色彩的。只有当这种“最大化开发”是“为了私利而最大化利用他人或他物”时，它才具有中文语境中“剥削”的含义。

所以，Exploitation Film翻译成“剥削片”，实在是一种“过度开发”词意，翻译成“极致影片”很可能更合适些。

具体说来，其实Exploitation Film概念的内涵与外延，和Cult Film一样，是没有严格定义的，只有一个大概的模糊标准。大致说来，Exploitation Film大多是表现普通人很好奇（有做的欲望但基本没有尝试过的经验）的题材，例如血腥暴力虐待凶杀；又或者是以激起观众的非常规性欲为目的的内容，如乱伦、兽奸、强奸等；而且，在表现这些内容的时候，Exploitation Film往往是以牺牲影片在传统意义上的艺术性来追求感官上的震撼效应。有时候，这种“震撼性”是非常人所能忍受的。而且很显然，这一类型中两个最大的主题，就是性与暴力，而且是比较极端（或者变态）的性与暴力。

举个例子，大家比较熟悉的法国影片《悲情城市》（Baise Moi），就可以划为Exploitation Film的行列；还有I Spite on Your Grave啥的，至于臭名昭著的小日本“Guinea Pig系列六部曲”，就更不用说了。个人看过的、认为各方面表现还不错的Exploitation Film，是1980年的《食人族》（Cannibal Holocaust，当然是导演未剪辑版本了，最近出25周年双碟纪念版），最近下了个据说被各大电影节全部拒绝放映的电影Slaughtered Vomit Doll，还没看，但一看这片名，就知道俺从眼睛到胃都要经受一番折磨，所以暂时还没下决心，等俺坚强一些的时候再看。

Exploitation Film由于其题材和表现手法，很难筹措到足够的资金来拍摄，因此一般是非常简陋的，但这种简陋多数情况下反而更增添了其真实性（进而带来更大的震撼）。许多凶杀、虐杀题材的Exploitation Film，都被冠以另一个称呼Snuff Film，大意是以假乱真很容易引起误会的电影。据说，Guinea Pig系列就出过麻烦，它在美国传播时，因为其中的虐杀场景太真实了，引起了FBI的注意，导演最后不得不带上特技人员亲自上法庭展示那一切只不过是特效，这才没事。当然，也不排除个别超级BT的人物真的制造凶杀来玩成电影，例如《8MM》中描写的那位。

个人觉得，Exploitation Film颇有点电影“行为艺术”的感觉，绝大部分是那种比较低级的行为艺术：除开那些直观的噱头让人冲击到不适外，没有太大的看头，甚至对控制力比较弱、意志力比较弱或者过分纯洁的同志来说，这样的电影无异于一次毁灭性的打击。阳光同志们还是远离此类型的好，毕竟还有那么多传统类型的“好电影”等着你看呢。
================================================================

引用:

Originally posted by mao1985 at 2006-2-24 18:41:
偶也一直不了解”剥削片“的确切含义！

根据经常听到的一些所谓“剥削片”的印象以及“剥削”这个词本身的含义
我推断“剥削片”是不是充斥着摧残人，糟蹋人，恶心人内容的电影？
总之就是不尊重人，不把人当 ...

这么一说............<所多玛120天>也应该算吧~~呵呵