《红字》是一部好片。题目涵盖了霍桑的文学作品《红字》的内涵，那是一种狱中的忏悔，这是在车厢后斗的一段生活的反思和忏悔。这种反思和忏悔不是传统意义上的，他们在绝境的、窒息的空间中，反思生活、反思理想、反思非正统意义上的爱情。导演用残酷的死亡空间，激化了畸形的恋情，将人性的善、恶、真、假，在时间的流失中，在生存时光的流失中，慢慢剥离。扭曲的人性暴露了。
" t# H3 Q& _7 A- H    “两个女人同时爱一个男人，一个男人也可以同时爱两个女人。”还没有等我下好结论，片子的概念就急剧变化。与以前电影完全不同的三角关系出现了。一直正统的妻子，居然是同性恋者，为了情人嫁了自己。到头来，真正受伤害的是男人。我们从小接受文学的“反映论”，老师总要为每篇课文概括中心思想，通过什么，反映什么，揭示什么，告诉我们什么。这种反映论的思维模式往往也左右我们的电影论。其实２０世纪的现代小说观不同，小说家大都认为生活是无序的，没有本质的，没有什么中心思想，甚至是荒诞的，小说不再是对生活、现实和历史某种本质的反映，它只是小说家的想象和虚构。２１世纪的电影观也应该是这样的。& k$ o/ C+ ~9 o! Y( @: d
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[ 本帖最后由 protross 于 2006-10-25 10:55 编辑 ]

没有看过~~~不过，怀恋下伊人已去

开始觉得听平淡的，跟大部分韩片差不多，可后来的结局真是为之一阵，印象最深的就是那手机里的音乐了，不过怀念一下走过的人吧！！

太压抑了，给我印象最深的是韩石圭赤裸着身体，浑身是血的躺在车尾箱里的那场戏。

我还以为是戴米摩尔的那部！

佩服LZ能忍受这部电影并且写下影评。3 w+ j4 H' C4 M8 a
我曾经两次看到一半就受不了这部电影的沉闷，实在坚持不下去，只好快进到结尾看看结局。影片前边多大部分几乎没有一个兴奋点，也完全没有营造出一点的悬念感，完全只靠后面的结尾来叫醒观众。